日本著名导演（是枝裕和）的经典作品。第一次看是枝裕和导演的作品，就被他独特的叙事方式以及细腻的人物刻画手法深深触动。从选角到演员的张力、从动作细节的刻画到情节的连贯性、再从叙事方式到插曲的运用，无一不体现这是一部优秀的作品。本片是根据真实事件改编的，看影片的过程中，你时不时就忍不住感叹，这竟然是真实存在的！
【本片独特的叙事方式】
导演采用了平静的叙事方式将这个故事尽量完整生动地展现在我们面前，影片几乎没有用一滴泪来展现可悲，也没有用复杂的插曲来渲染情绪
《无人知晓》在我看来是是枝裕和电影作品序列中非常特殊的一部——不仅是因为它标志着是枝裕和电影创作转型的开始，也不仅是因为它为是枝裕和带来了极大的声誉和地位——它是一部“充满了是枝的个人符号，却在题材上与是枝作品的气质极不相符”的影片。我很难将是枝惯于表现的日常化、生活化的“治愈系”情节和令人毛骨悚然的“西巢鸭弃婴事件”联系起来，但《无人知晓》的确做到了：四个孩子面临社会脱节时所遭受的生存压力，以及逐渐走向失控无序的压抑与绝望
我首先将真实的时间清除出去，完全接受是枝裕和的时刻表。然后把自己想像成一株爬山虎，以四季为单位，非常缓慢地攀援。渐渐地，是枝裕和的镜头，以一以贯之的精准和淡定，牵引着我的触角，潜入这块被人遗忘、无人知晓的小小天地。
这是一个弱者抛弃弱者引发的悲剧。始作俑者是母亲。一个容颜已略显衰老的女人，虽然历经生活的苦涩和荒诞，心理年龄却还停留在未成年，像做游戏一般带着自己四个不同父亲的孩子。她对待人生的态度过于轻巧，所以她的人生也显得不真实。她还没有打算、也不会打算以成人的身份承担起生活真实的重量。维系一个家庭的纽带断裂了，因为监护人与被监护人身份的混淆和缺失，孩子们也注定要被孤零零地抛进社会的浊流中，自生自灭。
但母亲也是一个被抛弃者。她的出走不过是对男人们的一再出走的模仿。因为承诺的权利和义务从未曾兑现过，这两个构建人生的关键性要素也消亡了，在这个女人的世界里。自己的人生一直在烂泥塘里翻滚，所以对肮脏和艰难已经麻木。“总之死不了，总能活下来的。”这应该是母亲在心底对孩子们说的最真实的话吧。
1988年5月，日本东京丰岛区
由于房东报警
警察在脏乱的房间里
发现了被母亲遗弃的
约14~15岁的长子
7岁的长女、3岁的次女
以及白骨化的次子遗体
在审讯长子的过程中得知
本还有一个最小的两岁的妹妹
一个月前
被长子及他的不良少年朋友虐打致死
埋在了另一座城市的公园内
母亲因遗弃罪被逮捕、起诉
被判刑期三年、缓刑四年
事件后、长女与次女由母亲扶养
东京地检以伤害致死、遗弃死尸的罪名
对长子发起诉讼
并同时以母亲教育不当为由申请
将长子送往教护院而非少年院（未成年人监狱）
久违了的如此好的日本电影。
原以为是很温情的电影，看到最后却是说不出的辛酸。
十二岁的小男孩一个人，独自把一个家安排的如此井井有序，是不得不叹服的事。虽说是情势所逼，也委实不容易。我没有丝毫私欲和不良企图上的想法，说，这样的一个男孩，懂事，善良，诚实，坚强，隐忍，长大以后会是多么出色的男子。
喜欢死了这种风格的电影。缓慢的节奏，静谧的旋律娓娓诉说着一个卑微的家庭渺小的人物平凡却温暖快乐又透漏着无尽凄凉的生活故事。
都很渴望上学吧。大女儿，台词不多，却用眼神和表情把心理诠释的那么完美。小小的一个空间，三个小孩每日萎缩在其中。于是他们第一次倾巢出动的时候，脸上荡漾的快乐才如此打动人吧。本该在蓝天下阳光里自由奔跑的年龄。可他们依旧在小房间里活的快活。又是一个穷人的孩子早当家。这些小演员个个不简单。
画面美。很日本。我想说男主角也很日本。头发的长度，衣服，神情，声音都恰到好处。
加濑亮！！！我就说那个收银员怎么那么眼熟，像他，但又觉得没必要。最后演员表出来的时候暗暗惊叹自己的眼光。
送妈妈的时候
没一个人要吵着找爸爸，不搞什么寻父之路，妈妈不再回来的事实，也就那样接受了，生日时吵着要去车站接妈妈，没有接到，在车站坐一会也就安慰了，买钢琴是一种执念，后来也不买了，失去了小雪，也没有哭，就那么埋葬了，他们会想念小雪吗，从失去她的阴影中走不出来？导演没拍，拍的是他们依旧欢快地，如往常一样地活着。但我觉得他们是不会忘记小雪的……他们只是不执念。
所有的细节，所有的食物都很平淡，但都有爱。小雪的巧克力舍不得吃，最后她死了，哥哥给她买了很多盒。茂舍不得荞麦面的汤，加点米，泡饭吃，最后竟然饿得吃起纸来，还有什么可说的。
无人知晓 与生活和解
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