海岩的作品,细思量情感局,还真的是可圈可点.网上随意搜,对五星大酒店的通俗理解,都是海岩的首部开放性结局本子,但其实依我看来,如果就作者本身的选择,奚已抉择后:潘玉龙,尝过苦辣酸甜,人生百态,世态炎凉之后,现实告诉我们,富贵近非近,感觉真非真,实在存在永远在那里的,遇到的或者说余下的,淘筛后的是责任-杨悦.而我想,就在海岩打算句逗收笔之时,一闪念,望我们自己去,哪不只是就虚构的剧本中,自己于心中划划出自己的选择.这何尝不更是为笔者的一种恨铁不成钢和某种任性与深思,于是,便有了再一次的虚妄,和我自己杜撰的另一种意义-对潘玉龙责任选择的让我看客而言有些过于残酷的考验,当然,或许他已能斩钉截铁.再拓展开来,那自是无处抹寻脑头了.未完待续之(伪) 附:五星大酒店插曲 冯小波 真实
“光与光在黑爱中碰撞，秋困的双眼的双眼打开了窗”，在脑海十年的曲子，却依旧能哼出它的旋律。一切缘于眼前的这抹红，粗糙的布料与剪裁实在不忍心喊它窗帘，且称它一块红布吧。此时我的眸子在半明半暗里，看着它在风里，舞来舞去。可它红的是那样碍眼，我生气了，一下子把所有的窗户都关了起来，而它呢，依旧在跳舞。气急败坏的我将鼻孔贴近每个缝隙，却从玻璃的反光里看到摇啊摇的风扇。一步步地后，任由着那块红，追逐风。
在那一瞬间，仿佛看见了披着红裙跳着大河之舞的豆豆
就内容上说，是值得强烈推荐的。但是节奏的缓慢、音乐的滥用、拍摄技巧的滥用硬生生的把一部励志的片子拍的像一部鬼片。本来二十集以内完全可以拍完的硬是拉到了32集。
其实我觉得里面最好的男人是阿鹏。
最好的女人是杨悦。
但是他们都没有好的结局。
一直以来都很喜欢海岩的作品，因为它很真实吧，毫不做作。同时我很佩服海岩这个人物，虽然我了解的并不多。
第一次看这本书大概是两三年前了吧，后来也看过电视剧，海岩剧总是找不到瑕疵，剧中的每一个人物和想象中的毫无差别，这也是我所佩服之处吧。场面之壮观，似乎超脱了普通电视剧，也学这就叫实力派吧。
海岩剧的每一位男主角都是个完美帅哥，潘玉龙也当之无愧，他勤奋，孝顺，善良，最重要的是，他真实。我相信他始终爱的是汤豆豆，只是最后汤豆豆不再是原来那个真实的汤豆豆，她也不愿意相一直都真实的潘玉龙。她说过要照顾杨悦和杨悦的爸妈一辈子，可是呢，承诺变成了空气吗，人不应该这样吧，毕竟杨悦是为她，才。。。
金志爱呢，我喜欢她，她漂亮，真实，纯净。也许我也像她一样渴望所有的人都是纯净透明的，就像那块雪玉一样洁白。最终她对潘玉龙的误会而离开不禁让人遗憾，也许这就是命吧，潘玉龙并不适合她。虽然，ta爱ta。
海岩剧，可以让人看到社会。不是黑暗，只是现实。我曾经觉得有些虚伪让我厌恶，但我慢慢的接受了，也许这也是长大吧
早上借来晓琦的笔记本，靠窗对门，佯装改材料，其实是看了一整天的《五星大饭店》。又是海岩的作品，从《一场风花雪月的事》的吕月月，到《永不暝目》的肖童，再到《玉观音》的安心，他的故事既以情节迂回曲折取胜，又以角色命运多舛感人。但最让人印象深刻的是，他塑造的每个人物都并非完人，他们有着人性中的一切好与坏，美与丑，而海岩恰到好处的情节安排，让他们人性中的善与真充分展现，但贪婪跟纵欲也无处遁形。
《五星大饭店》曾一度让我失望，因为夸张的面部特写和光影效果，感觉对情节有些过度渲染。但因为中央台是唯一不在电视剧集中插播广告的电视台，只好在周末回家时，耐着性子陪着老爸老妈看下去。刚好那一集，玉龙跟志爱为了摆脱尹梦石派来的追踪人员，躲逃到贡阿雪山。不可否认，这部片子的风光摄影还是非常棒的，小小的屏幕居然拍出了雪山的苍茫跟大气，拍出了藏传寺院的深邃和神秘。画面的层次跟色彩的丰富，以及拍摄角度的拿捏把握，看得出是下了功夫了。当然，冲着海岩的名气，赞助资金的充裕也是可想而知。值得一提的是
初中看的，10来年了，先入为主，最开始还是喜欢潘和豆豆，那时候他们的感情简单纯粹，相知相依追求真实，配乐好听，尤其是那首豆豆妈妈写的钢琴曲《真实》，钢琴版的比填了词的好听。有个我很喜欢的片段，在他们所住的那个简陋破旧的楼房上，豆豆等潘下夜班回来：
潘问：要是加班太晚回不了家，万一想你了怎么办
豆豆：那你就带上这个吧（豆豆把随身听的一只耳机给潘戴上）我每天晚上都会听这首曲子（真实），然后每天夜里12点，咱们同时听这首曲子就跟在一起一样啦，你要是想我的话就听这个。
【五星大饭店】细腻！让我们观众来爱志爱小姐
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