我开始时有些想不通,反类型如此内核细思极恐如此的电影照理说应当很难过审上映,但最后还是能在大银幕上看到,我想可能是因为主角名叫“马哲”吧
话说回来。这部片子的确不是一部普通的犯罪片,若抱着看悬疑犯罪片,分析线索寻找凶手的心态去看电影的话估计最终会一无所得。(像我左右的观众。“这要看完了跟没看有什么区别?”“简直比《燃冬》还抽象。"“太文艺了看不懂”算了不抱怨了,影院观影真的极大地提高了我的容忍度)但照这部影片的宣发方向,和观众依照过往的观影经验形成的预判
没看过原著,回头补一下。一开场画面质感就很舒适,妥妥的90年代风格一拉到底,代入感超强,服化还原很高。马队长查来查去,人越死越多,最后把自己也弄个不正常。私以为最精彩且核心的,是那场马队长的梦境。综合起来,每个人都在大时代叙事下暗怀自己不为人知的秘密,特殊癖好的老太、情侣私情的喃语、借以寄托感情的诗歌,还有独居汉的异装癖。很难说清楚他们超脱了时代,还是下三滥,但这些都不重要,重要的是疯子只想杀死他们。这个疯子不知其来历,亦不知姓甚名谁,疯子是谁?它可能是大时代的车轮
当马哲第一次见到疯子,看他在河边浮着的衣服上放石头,他模仿对方把皮夹克脱下浮在水面上,疯子紧接着就把手中的石头分给了他。没有一点距离感,马哲也有“疯”的天分。
从脱下军装穿上皮夹克到脱下皮夹克再穿回军装,马哲本来就是松动摇摆的,他为疯子脱下了外套,也给钱玲看了物证——王宏的诀别信,不是家属但坚持为许亮签字抢救。他介入挽救,却越弄越糟,就像他妻子说的,自以为是却没法计划好一切。
疯子是镜子,纯净的“疯子”照出的是所谓正常人的疯狂,而在这个追求正常的群体中,异类都要被清理
看完电影后我始终心存疑惑,因为一方面从人物表演的真实细腻、画面调度的美感(320P我都看出来画面的意境和美感)、配乐的恰如其分都体现出主创的诚意,另一方面却总觉得自己没有到达电影要表达的思想深处。我知道主创很有诚意很尊重观众,并且一定是要表达一种思想,我在努力找寻。今早听张志浩老师的历史剥壳节目,里面聊到了“不可靠叙事”,根据这个引子,我突然悟出了自己对电影的理解。
就是不可靠叙事啊。不仅四个死者的秘密是不可靠叙事,马哲在现实与幻境之间的游走也是他自身的不可靠叙事
【河边的错误】八十年代的怅惘诗意
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