断断续续再看了一遍《内布拉斯加》和《杯酒人生》。突出的感受是：电影和小说在叙述方式上有不少共通之处，相互可以借鉴。从这些相通的方面看，这两部影片的导演，亚历山大·佩恩，1961年出生于内布拉斯加州的美国人，在叙述偏好上和我属于同一个类型。中文这么表达可能显得大言不惭，反正就是这么个意思吧，很明显我和他根本不能相提并论，只是在某些方面有一定的交集。在静态画面的取景和表现上我觉得也有相似。佩恩是个很注重形式和细节的导演
他现在并没有笑，因为他并不是想搞笑，他只是做他自己，这也是他做不到的事。在一层假面之下有另一层假面，然后还有一层假面，在那底下是生疼的暗处，他的人生，那是我们谁也不了解的。
——丹尼尔·华莱士
一张杂志广告单附印的百万美元奖金通知，展现了一个通俗老套的商品推广把戏。没有人会相信。就像买一张福利彩票，售票员告诉你奖金额度高达500万元，你并不完全期待地买了，你自然也知道自己几乎不会撞到幸运，只是习惯了接纳所谓的一点运气。
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当广告单送到年老的父亲伍迪手上时，如一般会中套的老年人一样，他信了，并因此变得执著。电影以黑白影像来承载这一段荒诞的寻宝故事，体现了一种复古的追求。你可以通过汽车、空调来判断这是一个现代的背景，事件发散的人文核心却是可以搁置在任何一个年代，在这个既属于过去又属于现在的时代里，父亲伍迪与儿子大卫交融的两条线成为了故事的梦境与现实。在一次踏上旅程的父子相伴而行中，这种虚实的模糊界限被连系起来。
老年痴呆的父亲伍迪过去的一生
“内布拉斯加”平淡之后的回甘
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