不知道那个时候的电影的价值观,放到现在还合适不合适,但是这个电影反正我小时候看的时候是哭了。当时我应该是还很小,其他都看不懂,就记得这个电影很感人,跟那个张大导的一个都不能少我是连在一起看的,当时就感慨于他们这些老师是真的好。而且我小时候的老师确实都很负责任,他们都很有耐心,不像现在的$#
文 / 沉冰
我曾预言倪萍在电影上难再有建树,话还没落地,人家就捧了“金鸡”。我的预测能力赶上贝利了。不过倪萍的确表现不俗,表演得真挚、平实、感人,又张弛有度。只是在游乐场教育孩子的一场戏,哭得有些假。同样有上佳表现的袁泉有表演张力,但拿奖也许靠了运气。该片满载而归,而孙海英一无所获,这并不奇怪,从王震到石光荣,他的表演没有大的突破,而且过于夸张。他蹩脚的西北话在倪萍地道的宁夏腔面前一下失去了光彩,只能做一个无声无息的配角。
演员整体的出色表演理应归功于导演。黑幕的反常规应用给观众留下了思索的空间与回味的余地。画面也很好地展示了西部的荒凉美。孩子们在浴池着浴袍的那个画面有点像某些死板的音乐电视,不知有何用意。此外片中还多处不合逻辑。比如偷情的两个人听到响声怎么会一同出门?有些表演手法,如不好意思时蹭脚,显得了无新意,十分陈旧。
与同是杨亚洲执导的《空镜子》空灵优美的音乐相比,赵季平的作曲过于豪迈雄壮,甚至大惊小怪。明明是小事一桩,却紧锣密鼓搞得人心惶惶。
“犯罪人,王玉明,23岁,文盲…..”影片就在开一场公开宣判中开始了,而这位被判了死刑的“文盲”,正是张美丽的丈夫,这,大概就叫原罪吧,自始而终,无法抹去,也无法忘记。张美丽捧着那碗她丈夫想临走前吃上一口的红烧肉,在龟裂干旱的黄土地上奔跑着,她的背上,是不停哭泣的年仅一岁的孩子。为了让自己的娃娃不再是一个“文盲”,不再走王玉明的老路,她开始教自己的娃娃识字,后来她开始教村上的娃娃,再后来就办起了村上唯一一所学校,当起了老师,可是命运弄人,学校办起来了,张美丽的娃娃却没了。
镜头一转,张美丽带着自己的一群学生兴高采烈的去迎接来支教的志愿者,一位来自北京的年轻美丽、面容白净、打扮时髦的夏雨,夏老师,而脸色暗黄、一身破旧衣裳的张美丽,带着学生见到路上抛锚的夏雨老师的时候,竟然一时说不出话来,她们对望许久,大概,这就是一个女人对另一个女人发自心底的羡慕吧。
夏老师对这个穷苦落后的地方自然是处处的不适应,浑浊又难以下咽的水、晚上不停晃动的吊灯、张美丽发音的错误……
“美丽的大脚”大制作剧情片 支教是否就意味着一辈子,
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