这部电影大概讲了这样一个(几个?)故事:
没有血缘关系的两人因父母的再结合成为了姐弟,
然后姐姐爱上没有血缘关系的弟弟,弟弟爱着有血缘关系的妈妈,可是妈妈死掉了。
男主最好的朋友的女朋友爱上了彼此是青梅竹马的男主,然后男主的好朋友死掉了。
男主的老板是个gay,却和一个传说中的好女人结婚了,可是这女人不知为什么也死掉了。
然后某牙医怀疑自己的老婆有外遇,派男主去跟踪,男主在玩了一次次的尾行之后又看上牙医的老婆了。
然后
姐姐哭过吻过释然了,
牙医哭过醉过想通了,
好朋友变成鬼魂出现了之后又消失了,
朋友的女朋友跑来和男主同居了,
最后影片就这样结尾了。
我只能说萝卜白菜各有所爱,
这实在是一部让我找不到看点却又能发现无数槽点的片子。
至于被很多人所盛赞的美型演员,好吧,我承认黑白照片里那不知是谁的女人确实不错。
日本电影常会让人陷入不知所云的迷茫。也许在看电影前先看看导演关于这部电影的自白,弄清楚他想表达什么以及是如何表达之后,再抱着一种验证的心态来看本片,才会明白其中的奥义吧。
总之,我没看懂。
电影前半部,我们很舒服地满足了自己的窥视欲。用光司的镜头偷窥漂亮女人的时候,我们获得了一种快感,同时又释放了犯罪感。并得以久久流连在东京菊石阵的公园里。
公园成为了漂亮女人对家的渴望,对爱情的坚守,有温暖色彩修饰过的公园慢慢也让有恋母情结的光司恋上了这里,并且模糊地爱上了这镜头里的一切,与其说他爱上有夫之妇,不如说他爱上了红色摇篮车里的角色。她并不是光司感情的女主角。从小青梅竹马的美优看到了这一点,作为这一段情事的旁观者,她显然做到了旁观者清。
而在她的爱情中?美优对于已经离开人间的弘,还有多少爱呢,或许只是习惯成瘾,她只是在这个“死”的漩涡里逃不开。与其说是爱弘,不如说更爱那个在爱情中的自己。后来她慢慢地又开始陷入爱上自己的历程,这次承担爱情男主的重任落在了光司身上。她常常出现在光司面前,但又不透露出爱他的讯息,更加鼓励他与他没有血缘关系的姐姐的爱情。她的感情里只有自己,这是她与光司感情若有若无的原因。这不是自私,只是一种爱的方式。
光司爱的是自己的姐姐
感觉很久没看青山真治的电影了。这部2011年在洛迦诺电影节上获奖的作品早有听闻,观感一般般,跟他创作高峰时期的佳作《人造天堂》或《荒漠之月》有着一段距离。表面看上去像纯爱题材,看着看着却发现是一部探讨家庭伦理的作品,其中讲述挚爱亲人离去后如何面对和生存的话题令我若有所思,感觉他有点朝着是枝裕和的风格靠拢。不过,最吸引我的仍然是那些突兀的设计:爵士乐、鬼魂和丧尸片。从这些看似漫不经心的“闲笔”可以看出,青山真治有某种挥之不去的Cult片情结,意外地,这些元素在影片中跟故事情节水乳交融起来,让人体味到另一种独特的味道,跟普通的青春爱情/家庭伦理片大相径庭。最后,导演对东京的诠释也颇有新意,在他的镜头下,东京并非高速运转的大都市,也不是小津里的那副模样;用影片中角色的话来说,东京是由一个个公园组成的,由内而外也是一个大公园,在那里会与不同的人相遇....休憩、喧闹、邂逅,是为我们而存在的公园,这就是东京。
冲着主演来的,本以为会是一对,原来是好朋友。情节什么的,线索什么的,我觉着还是有点散,看了前半部分也没太明白在讲什么。直到后来,主演说出来了,哦,才有点明白。
由此,我想到了几个形容词,信任、放下,坦白。三条线,三个主题。节奏缓慢,静静的,时间流过。
对这里面的三pu没啥感觉,到是荣奈的发型,是我看过的她所有电影电视里最好看的一次。
《东京公园》2011佳片有约,旋窝式的旅行路线,只因曾经和恋人共同的爱好。
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