我说《南京》功利，朋友YK就说我还客气，他说这片子欺骗性强，稍不留意就被拐过去了。为什么这么说呢？也许一般观众不这么看，不过我发现在和讯这个博客说这些话倒是有知音，没人断章取义。有些人的留言一针见血，比我说得还准确。但是我也就再多说几句。
这片子特明显哪方面都要照顾到，这就是一种功利。东学一点西学一点，感觉不统一，节奏感也不好，野心特大，才气却无，这都还是技术问题。最大的问题是，概念先行。日军？也有有良心的，最后甚至都扛不住自杀了（日军里花最大笔墨写的角川）。军人？有有血性的，战斗到最后一刻了（刘烨演的那个）。知识分子？软弱过，背叛过，最后还是有良知了，选择了大义凛然。女人？有很勇敢的。妓女？也不是“商女不知亡国恨”（号称有史料基础，但是表现得特形式感的刻意）。外国人？有拉贝先生（淡化了他的角色，强调中国人的英勇）。孩子？有个孩子逃出来了，你看他都笑了----说实在，看到这一刻的时候是我最想吐的时候，那些说“真实”的人都怎么想的啊？肯定有人逃过了那一劫
被媒体的设置议程功能狠狠地忽悠了一把之后，被4月22号公映期前传媒的一通狂轰乱炸吊足了胃口之后，在身边同学个个掏钱的掏钱去电影院里顶礼膜拜没钱的在寝室里压抑地“欣赏”完本片然后一致自诩被狠狠地纠结了一把之后，本小姐终于在一个不算闷热但慵懒十足的凌晨欣赏完了所谓的60年国庆华诞献礼片。然后，本小姐郁闷了，本小姐出离愤怒了！
我承认，刘烨在电影17分钟时的那一脸似笑非笑的魅惑深深的把我给震撼了，心里翻涌起徐志摩的《沙扬娜拉》：最是那一“抬头”的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,然后心里一阵排山倒海般地纠结谢娜与其错愕的姻缘。错愕归错愕，看电视时是由不得分心的。一阵激战之后，由刘烨带领的国民党军人投降了，刘烨沉默着，一脸沉郁，一脸“硬汉”的表情。后来当国民党军队面临杀戮时，没有人站起来，小日本叫嚣着，刘烨站起来了，小豆子站起来了，后来成百名残兵也站起来了。那气势，让人唏嘘。有人喊出了“中国不会亡”，接着人群沸腾了，看到这个煽情的片段我周身冷了一下
坦白说，作为国产片来讲《南京！南京！》水准已然不错，但是跟斯皮尔伯格奥利弗斯通伊斯特伍德比起来，陆川提鞋都不配也是事实。《南京！南京！》在创作手法上有明显的舶来迹象，内在灵魂方面动了一番脑筋，可惜表达能力有限，引发了许多误解，竟然需要陆川自己在访谈中不断澄清和解释。
这仿佛是中国商业电影的通病，技术美术和表演都是高分，而支撑整部作品的灵魂则都是渣，打个比方，每次进影院，我仿佛都遇到这样一个男妓——要价高，长得帅，性欲强，那话硕大，前戏够足，然后早泄。我们已经习惯了这样的一条龙服务，习惯了甩他耳光，然后习惯性地继续光顾。
《南京！南京！》结尾之前竟然连一次闪回都没有出现，这种伪纪录片风格令人崩溃，这直接导致了电影最大的问题——残缺不全。
首先，剧情和价值观的不完整——没头没尾缺乏前因后果，观众并不都是历史满分，总归会有疑问，电影开头为什么有军人疯了似的弃城？为什么遭到拦截？为什么不放老百姓早些逃难？在两个小时的中国人送死献身、一日本脆弱兵崩了自己之后，结尾几张照片
战争和杀戮其实一直都是人类生活的常态，资源稀缺与人口增长的基本矛盾贯穿人类历史发展始终。从历史学角度来看，日本的殖民扩张是当时日本经济发展的必然要求与结果，但对于中国而言全面抗日并不是一个必然的选择，而选择了抗日，所以有了南京大屠杀这样的巨大的代价。
影片直指日本在二战中最黑暗的两大罪恶：南京大屠杀与慰安妇制度。虽然视角上有一定变化，但仍然还是一部主旋律片；虽然当时的真实历史可能更加令人发指，但作为一部公映电影还是显得比较淫秽。
电影镜头比较细腻，着力刻画角川的内心变化，略显苍白，意在说明人性好恶不可俨然区分。就像二战中也有不畏生死去刺杀日本高官的正直人士，日军中也不乏对战争与自身行为进行反思反省的人。在电影中也有日军与中国小孩一块玩耍的镜头，虽然很短很小，但是有其深刻的寓意。同样，拉贝是纳粹党徒，但他却保护了无数中国人。那位不愿意剪发仍想重操旧业的风尘女子，或遭人唾弃，但她从众人中勇敢地站出来，虽然这个镜头也是刻意描画出来的，但你可以感受到，一种真正的高贵、优雅与人格魅力
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