阮玲玉是一轮哀伤的月，她望向你时，满月般的脸庞就已经说完了苦难。她美如月下的纱，风扶细柳，瘦弱的肢体似乎不堪一击。但她痛怒时，雷霆似乎都在颤抖，没有人敢直视她的眼睛。
了不起的演员与了不起的电影。在那个年代，阮玲玉的演技之细腻自然可谓超越了年代。刚开场的几个动作就足见不凡，毫无雕饰。她的眼中有哀、有爱、有愤、有恨，笑中有化不掉的悲苦伤感，哭时有自嘲般的悲愤忍受。幸福时，似乎已达到人生的至乐;悲痛时，上天也要为她垂泪。当她怒时，真是神女发怒，她该当无力抵抗，却偏偏雷霆万钧!
现实主义的纪念碑，很好，杀死那些坏蛋。
很好，用伟大的爱去哺育孩子。
电影，我可以用你塑造某些经典，终于想出来的作用。
电影=行动
第一次看快一百年前的电影，也是第一次看默片、第一看阮玲玉的表演。
从叙事角度来看，虽然是默片，但导演的叙事能力未因默片而减退，有了字幕的加持更加流畅，沉浸感十足。
从表演角度，我读懂了阮玲玉的美，以前看她静态的照片还未看出，她是一种温婉与甜美结合起来的美，从某些角度我觉得有点像佘诗曼。她的表演也让我震惊了，难以想象那个年代的演员的演技如此优质，不管是动作，还是微妙的神态变化，亦或是眼神的流转，都将一个为了孩子而在苦难中挣扎的母亲描绘得栩栩如生。而且她的表演是克制的
还是第一次看无声电影。阮玲玉的演技和剧情都很带动我的情绪，让我的心随着跌宕起伏。果真就是女人是钢铁做的，男人是屎做的。有一段剧情是神女去给儿子开家长会，然后其她妇人们口口相传得知她是娼女，有人评价是“碎嘴婆”，但如果女性和男性换一个处境呢？如果最初掌握话语权的是女性呢？男性相妻教女是不是也会沦落得这个样子（“无所事事”，仅剩的娱乐生活是和邻里的女人谈家常）？电影里的一些事情，在现代社会里依旧没有得到消除和解决，不过女人没有变，女人从古至今都在破土而出。
霓虹灯和破旧的灯泡，都是闪烁的。女人是柔中带刚的，有着可悲可叹的、艰难的灵气。“她从此被视为老大的占有物了”——难道之前她不是被占有的吗？不过令人欣慰的是，只是被“视为”，并没有成为，但这坚韧却如此脆弱，使人更添悲悯。默片真神奇，在我这个时代的眼睛里，在声音上它是高度完形的，在视觉上却是很“匀称”的，增一分太多，减一分太少。阮玲玉何尝不是过着这种生活呢？何况她还收养了一个孩子——莫名对应的是妓女并不知为何成为妓女，孩子更不知道何处来——这恰恰使这部电影免落俗套
《神女》为什么是默片高峰
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