侯孝贤的电影里总有一个父亲的形象。这部里就更明显不过了。
阿清父亲的形象在电影中并不称职，他总是坐在门前的藤椅上发呆，生活不能自理。从阿清的回忆及对别人的描述中我们才知道，原来是一次打棒球时不小心被砸中。阿荣说“头骨都碎了，变秀逗了啦”。
阿清的童年回忆中父亲是一个高大、勇敢、温柔、可靠的形象。最近的回忆是父亲中球。后来都不记得了吗？当然不是，后来就一直坐藤椅了，这有什么可回忆的。说明阿清特别怀念以前的父亲。他从童年到青少年过度时期有一个父爱缺失的阶段。他的回忆是分几次穿插在电影中完成的。让人能感觉到他对童年时父亲的渴求，是一种依赖，好像那个父亲一直都在。有一个场景，阿清跟别人打架回来，父亲依旧坐在藤椅上，妈妈在给哥哥上药。妈妈说，桌上有一碗粥，让阿清喂父亲。阿清喂饭时特别没耐心，一个劲地塞，直到把父亲塞吐。这个态度跟后来在高雄饭桌上跟小杏介绍父亲时的态度截然不同。为什么？饭桌上说的是阿清童年记忆中的父亲，记忆中的父亲越是伟岸，他就越无法接受现在的父亲。
决定去高雄是一次逃离
《风柜来的人》。1983年。侯孝贤出品。
开始的几个安静的镜头深深吸引了我，黄色裙子的小女孩，用粉笔记录比分的老头儿，还有那种肮脏狭小的巷子，以及明晃晃的太阳。我似乎能嗅到空气中的海腥气。
整个电影似乎没有什么值得大书特书的重大事件，而就是在那些琐碎的事情中，少年们慢慢成长，悠长缓慢的节奏，所反映的是他们的茫然和恍惚，就像耀眼的晴空和纷乱的都市。
在电影中，我看见了侯孝贤，他演一个“没注册”的姐夫，标准的猥琐男。这个发现让我哈哈大笑。
但总体来说，这个电影非常轻柔，非常清淡，少年对于父亲充满敬仰和依恋的回忆，对于姑娘最初最纯朴的渴望，都描写得很委婉和含蓄。
我看着这部电影，不停地回想着自己的少年时光，在残存的记忆中，我和阿清他们一样茫然而焦虑，对未来好奇，对未来不安。
吸引我的，还有那个叫风柜的地名，多么富有诗意。我一个网上写字的朋友，甚至用它做为自己的马甲。
第一次听到香奈儿这个名词是在周渝民主演的电视剧<战神>里，他对大 S说:因为我就是女生眼中的香奈儿啊。
那时的我不懂香奈儿是什么意思，那时的社会还没有普及电脑，我不懂，也无处可查，又不好意思问，于是就这样过了好几年，终于在高中后有了第一部手机，查证了这个名词，但是也仅仅是个名词而已。
大学毕业后去了日本，日本服务业的贴心是出了名的，即使在奢侈品店里也不会有强烈的压迫感，不至于为了自己卡头上数的过来的数字而太过自卑。于是我斗胆去到香奈儿的店里，去到爱马仕的店里，去掉纪梵希的店里…哪怕我买不起，哪怕我也没有多么强烈的想要买的欲望，我似乎就真的只是单纯逛逛，带着不多不少的虚荣心和敬畏感。
再后来到了上海工作，接触了一些上海的姑娘，她们其中的一些人哪怕月工资八千，照样敢买一万二的包，这在我看来是一件耸人听闻的事。她们会在茶水间随性地谈论起一件又一件我不可及的单品，我与她们的差距也许不在于是否买得起，是哪怕同时买，我到底少了那份气度，那份理所应当。
她们从小游走于淮海中路的各大奢侈品店之间，哪怕不买
读图和视频时代，看这部电影算得上一桩考验耐性的事：没有十级美颜的帅哥美女，缺乏惊险刺激的冒险场面，电影技巧也屈指可数....但它依然是一部足够动人与真诚的电影，只因一个闪亮的语词，沉浮于影片所有细节，并精准击中了我们成熟的神经：青春。
话语短促、皮肤黝黑、表情生涩，这是风柜少年的初始印象，澎湖乡下，休学的他们百无聊赖，躁动不安，甚至有些莫名其妙，通过各种方法找乐和发泄，日子看上去多得像不会干涸的海水。尽管逃离了学挂帅的课堂，在生活中却依旧很难触动到毛茸茸的可爱部分
“风柜来的人”十七岁，其去未知
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