有个评论这样评价它：它是讲一种状态，而不是一个故事。
我深以为然。它不是一个有发展有高潮的故事、也没有一个非要阐明的道理，它就是在讲一种尴尬的状态，一种自我世界与真实世界差距带来的落差感，那种尴尬的、真实地、深陷其中但却无法言明的孤独状态，也是独属于某一类群体的状态。
《野马分鬃》目前在6分出头，评分呈现两极化，这其实并不难理解，也都挺有道理。
想要看电影看故事的人，会觉得这片什么都没有。能看到生活的人，又会觉得片中处处能共情。
这电影咋一看，文青毛病片，没啥好讨论的。
再一看，咦，有点意思。
我记得有一部片子叫《方形》，很哲学，讨论规则，我觉得导演肯定研究过这个影片，导演也在豆瓣，可以求证一下。
那本片在说些什么呢？从片名看，好像是讲青春的野性，不被驯服的那种意思，这是表层意思，大概看剧情看到这里就可以了，而我也受到片名的影响，导致一开始的理解偏差，但我相信导演不可能这么浅薄的，直到看明白深层意思后我才觉得，导演应该重新起一个名字，叫《无证驾驶》。
我们先搞清楚无证驾驶的一些基本问题
怎么没有半颗星呢？怎么没有十分之一颗星呢？这电影儿算是烂到姥姥家了，粗鄙、暴躁、势力、滥、还有从根儿上的烂。
有一部电影叫“我们俩”，电影里是一老一少，整部电影儿都现实透了，老人的不讲理、小孩儿带着青涩的讨人嫌、善于钻研的养女、猥琐又现实的外孙，善恶交织，你不知道从什么时候就被导演带入，有一种莫名的感动。
反观这烂片儿，相比野马分鬃，我个人觉得精神分裂可能更适合一点，用自以为很牛逼的手法侮辱文艺片儿
你相信最好的爱情可以战胜物质吗？这部电影没有给答案也没有定义谁对谁错。
这部电影新上映的时候小姐妹拉我去看，刚开始没有看懂这到底想表达什么，随着剧情的开展，到后边的男女主的分手以及最终结局我瞬间get到了什么 。我想这是我近几年看过的最现实的青春片了，它不是一如往常的甜甜青涩的校园爱情，这部电影背景虽为校园，但却写出了现实，演出了高度。
我觉得最扎心的地方可能就是男主角周游用自己攒的钱买了一辆二手车带着女朋友去兜风的时候
《野马分鬃》里有很多很巧妙的调度和有趣的场景，导演非常注重演员之间位置的配合，和摄影机的配合，甚至是和车的“配合”。《野马分鬃》的主人公是阿坤，他自始至终向往着自由。野马分鬃”在我的理解上意味着骏马奔跑时身上的鬃毛肆意披在身上，阿坤的人物形象就是如此，他的青春期就像一匹脱缰的野马，也许他的那辆吉普车就是他心里的马，让他可以肆意的驰骋在城市之中，他的头发也像马的鬃毛一样，自由的散落，无限的自由飘逸，从不会被束缚。影片中那辆年岁已高的吉普车带给我的印象很深刻
作为目前全世界最有话语权和权威性的电影节，戛纳不仅有一批大师和嫡系导演令其在艺术电影王国里屹立不倒，而且有志于挖掘初出茅庐而风格鲜明的新导演。这些新人往往以短片为戛纳的敲门砖，受到赏识后再一步步登堂入室。近年来，有幸进入戛纳的中国大陆新导演不少，毕赣和顾晓刚算是比较亮眼的代表人物，而最近上映的《野马分鬃》让我们又认识了一位戛纳的新宠儿：魏书钧。
在2018年，他的短片《延边少年》在戛纳获特别荣誉奖，由此迈进了戛纳殿堂。紧接着去年的《野马分鬃》再度入围
《野马分鬃》人气剧情片 我们要做时间的主人，灵魂的舵手，命运的主宰。
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