节奏幽长,而强音骤起,震慑之后又回归缓慢。非常独特的一部电影。
三只猴子,我觉得就是在连环套中的那三个人,政治家让司机顶罪,司机让无家者顶罪。政治家死于非命,司机家破人亡,而无家者结局未知。法律无情、社会混乱、生活艰难。
司机仅是为了利欲而答应顶罪的吗?当被迫得知上司撞死路人的犯罪事实后,又岂能轻松地转身就走了?如果此时拒绝,未来的下场会如何?不是每个人都有自由选择的权利的。
土耳其的女性是一个怎样的处境?出轨究竟是一件怎样不可容忍的事情?儿子得知母亲出轨,一巴掌就刮了上去。男人得知妻子出轨,狠狠地想要掐死她。儿子杀了政治家,女人想要自尽,男人去找别人顶罪。
弟弟的出现像一个恐怖片。人在最无助的时候也正是最恐惧的时候,回忆的不是家人的温情,而是浓郁的不详与极端的不安,绝望的感觉。
女人纠缠政治家,真是移情别恋、真的是爱意吗?她只是把他当成了唯一能救自己的稻草、最后的希望。
当女人站在栏杆上想要自尽时,男人退缩在阴影处,他紧张不安地等着,那一刻,他是希望妻子跳下去的。
作为土耳其今年大放异彩的影片,《三只猴子》的导演功力远超过我昨天还是前天看的《贫民窟的百万富翁》。
非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听,这一家三口如“三只猴子”般将自己和别人的秘密隐藏在“不看、不听、不说”的内心深处,各怀隐痛却又无力缝合。溺水而亡的小儿子是这个家庭最难以忽略的痛,虽然他们三个不提,但这是这个家庭充满忧伤的最根本原因。不管该不该看,该不该听,该不该说,都已经看到了、听到了、说出口了。
导演的机位精确到了令人叫绝的地步。电影百分之八十的镜头都在这家的小房子里完成。不知道他从哪里找到的小房子,铁路后是公路,公路后是大海。火车总在恰到好处的时间经过(导演算得真准啊),咔嚓咔嚓的响声及到位地烘托着男女主人公的表情,此时机位又恰到好处地捕捉他们的面部,特写或者是中景,内心活动最不好拍,导演却讲得出色。影片采用了类似dogma电影的手法,没有使用配乐,而适时响起的火车声则是电影最好的配乐。
母子俩谈心的一段放在窗前的茶桌旁,窗外是大海。逆光拍摄一直是考验摄影师能耐的拍摄技巧
这部影片连续使用长镜、远景、自然声等是有其意的,因为它的主题是孤独!没有耐心的观众或人生觉悟很低的人肯定不喜欢这样的电影!开场的时候,汽车上场,中间由火车来续场,剧终时人和自然、城市的新组合出现,导演还是给我们留下了一个很大的问号!
寓言式文艺片,《三只猴子》彰显了锡兰的作者风格,叙事较为沉闷,涵义却不乏味,因为片中的镜头都是带有情感的,用大量脸部特写和固定场景,以及鸟叫、雨滴等环境音描绘出人物的内心,冷峻之下躁动不已,色调忧郁,构图精致,每幅画面都美到让观众窒息,最后那一幕则太绝妙了,不禁令人陷入深思。
孟子道:“人之性善也,犹水之就下也,人无有不善,水无有不下。”这句话的意思就阐明,人的本性天生就是向善的,就好像水总是往低处流淌一样。对于土耳其的电影,埃米尔.库斯图里卡就已经在各大电影节做过完美的诠释。这部在戛纳电影节上斩获最佳导演的电影,与奥斯卡最佳外语片擦肩,实在可惜。土耳其的本土导演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中运用了大量的近景,长镜头,局部的特写,大量镜头的淡入淡出,融入溶出展现了一个有关人性,有关政治,有关家庭的故事。影片情景交融,以景喻情,在视觉受到强烈冲击的同时,心境也受到强烈的震撼。电影的名字为“三只猴子”,日本宗教中有所谓《三猿像》,三只猴子分别捂耳,掩嘴,蒙眼,寓意不看,不听,不说。想必是从儒家中过去的,非礼勿言,非礼勿视,非礼勿听。电影的主要人物仅围绕在一名政客与一个家庭,在镜头的化入,划出,略带含蓄的表现了人物之间的情理关系和内心的挣扎。大量的室内近景,固定不动的摄影镜头,演员自然的出画,入画,张力十足。在渲染人物内心的心理挣扎的时候,采用了大量的局部特写
与最佳外语片擦肩而过的经典电影二————土耳其电影《三只猴子》
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