我也许永远都会觉得不快乐，可以有不快乐的事在身边随时找到，无论我生活的如何，穿金戴银过着镜花水月里的甜蜜生活。
这是我现在所能确定的。
当然，我还没有过上那样的生活。恰恰相反，生活越来越糟糕了。
于是我理所当然的开始了忧愁，不快乐，觉得日子沉闷无趣得可怕。
又失去了一个从前拥有的东西。于是我对别人抱怨，失去它之前我是多么的快活无忧虑。别人说，在你还拥有它之前我也没觉得你有多满足。
我说有的，真的有，只是那时候我快乐却没说。
现在我所能确定的是也许我从前的确没有因为失去的“它”而不快乐，思及时还会觉得喜悦，然而那是多容易懂的道理。那是还在，无可忧虑。
拥有的自是不在意。好比我现在无比纠结惆怅于失去了“它”，却不曾注意同一时期我获得了些什么新的东西。
自信时觉得自己怎样都是好的，自己就是符号标识不用改不用改。
没自信了看哪儿哪儿不对，改改改却改不了怎么是好。
生活说长不长说短不短，还拥有可以希望明天会更好的时光一大把。但是，要还惦记着那失掉的一小段，剩下的再多也于事无补了。
电影还没看呢
不管怎样，生活中，我们总是想要甜蜜，爱恋，完整。不同的年龄，我们想要不同的东西。任何时候，我们都会羡慕别人，别人看起来总是光彩照人，迷人，快乐，幸福。而自己，比较起来，却总是一无是处。
糟糕的记者工作，不负责任的父亲，不知所谓的女友，自私自利的摄影朋友。一切的一切，都让马切罗感到越来越厌烦，越来越想要找到生命中的真正意义。
玛德琳娜，西尔维娅，斯泰纳，宝拉，为何他们看起来都是那么快乐，那么满足和幸福，有自己喜欢的事业，自己喜欢的东西，旺盛的生命力。
可是西尔维娅呢，不是有一个讨厌的男朋友，斯泰纳面对生活的庸俗，选择自杀和亲手结束了一双儿女的生命。
只有年轻的宝拉，才能重新开始，想要学习成为一个打字员。而马切罗，亦在这个时候，拒绝了她，而谁又知道，究竟拒绝的是她，宝拉，还是拒绝了自己。
“花心轻拆，露滴牡丹开”，用现代白话文翻译一下，就是说“花蕊被轻轻地拆开了，露水滴在牡丹花上，它悄悄地开放了。源自于西厢记的“露滴牡丹开”。 过去有关性与情的经典小说《西厢记》,它所谓的“软玉温香抱满怀……春至人间花弄色……露滴牡丹开”，把一个令人浮想联翩的行为写得如此生动具体而又富有诗意。
感觉所有上个世纪载入电影史册的艺术片都可以用标题句总结。
不知不觉也看了好些意大利的电影，《卡比利亚之夜》《奇遇》《罗马11时》《邮差》《灿烂人生》，看完总是心里空落落的，仿佛看懂了，却什么感受也说不出来，我想这就是所谓人生吧。
最近自己碰到一些打击，对未来丧失了信心，陷入无边绝望。我妈看见我哭也跟着哭，她说要不我们母女俩去跳崖吧，或者去深山老林里自生自灭，我如果知道你来到这个世界这么煎熬，我无论如何都不会生下你。
我做不出来，我没有选择生死的权利，而这正是我最难过的地方
费里尼不愿回到《浪荡儿》，紧接着孤独三部曲的样子，很多导演都有类似的创作状态，前几部作品获得成功后，急切地想创新或者摆脱那种创作风格和状态，但离开了那份才华得以繁茂的土壤，缺少沉淀，短时间内很难突破自我。不管如何强调《甜蜜的生活》与之前电影有所不同，但记者马塞洛，和《卡比利亚之夜》里妓女卡比利亚、《骗子》里老骗子奥古斯、《大路》里江湖艺人藏巴诺、《浪荡儿》里出走青年，他们都有一个共同和强烈的特征，孤独。关于说《甜蜜的生活》中社会与宗教表达得有多深刻显然也是附庸风雅之词
现代性的甜蜜孤独（浅拉费里尼《甜蜜的生活》）
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