今天去电影院看了《一秒钟》，即使我已经听说了这部电影作出了多少妥协，我也并不觉得它多么残缺。看的过程里我哭了好几场，并不完全是因为电影本身，而是我为我身处的这个世界而感到非常难过。
在电影刚刚开始播放的时候，左边一对情侣就在大声聊天、评论剧情，并且大多数的评论都只是重复一下片中的信息。我忍了一会儿，终于忍不住提醒了一句：“能不聊天儿了吗”？结果并没有任何效果。没过一会儿，我后面的人又开始踢我的椅子，同时也在聊天。我中间好几次想换位置坐，但转头看到闺蜜在很认真地盯着屏幕
看完《一秒钟》，我头一次，冒出给张艺谋作品打五星的冲动。其实，我比任何人都清楚，《一秒钟》有一串问题，是会被扣分的，与完美无瑕、回味无穷的五星电影无法划等号。
我也同样说过：只要一部中国电影出现了“技术原因”，那么，我出于同情分，随手加上一颗星，也是很常见的操作——无论是《少年的你》或《八佰》。面对无理不公，人就是如此不客观。
《一秒钟》有可见的删改痕迹。对很多人包括张艺谋而言，它都不是一部完整的创作（无论创作初心还是柏林退赛版，事实上我也接受导演在创作阶段的自我妥协）
人间不过是你寄身之处，偶然留下的梦尘世梦。以身外身做银亮色的梦，以身外身做梦中梦！这是给电影人的情书。
张艺谋导演曾在采访中说过：“我没有一秒钟懈怠过。”而这部《一秒钟》真正印证了他说过的这番话。《一秒钟》的故事灵感来源于张艺谋导演早期经历，讲述了没赶上电影场次的张九声与刘闺女因一场电影结下了不解之缘的故事，也是导演对文化的追忆与寻根。
影片开头，苍茫无边的沙漠，还有风沙掠过，风力沉积后的沙丘也颇具层次感，带给观众以视觉冲击，富有即视感。从美学的角度
讲电影的一秒钟，张译老师饰演的张九声拼尽全力，逃跑出农场，赶到一分队，电影已结束放映，再到二分队，与刘闺女、范电影迂回，就为赶上放映《新闻22号》，只是看上他女儿出现的一秒钟镜头。他的一秒钟，太短，不够，这里饱含着对女儿无尽的思念与愧疚。讲历史的《一秒钟》，《一秒钟》是历史群像中的一粒尘埃，透过《一秒钟》简单的几个人物又构建了厚重的戏剧张力，四两拨千斤展现了历史年代的社会风貌。张艺谋导演在《一秒钟》里对历史的描述、对胶片电影的回忆，会成为史诗，往后恐怕再难有人能超越
随便记录一下不组文稿了
《一秒钟》显然是一部剥削电影——这里的剥削是中性的。
戏内对于塞北风光和演员形象的剥削是我进不了戏的最大原因，茫茫大漠风卷黄沙的摄影剥削的是老天爷赏饭，瘦脱相头破血流的张译剥削的是戏外憋着一口气的不得志，亦庄亦谐的范厨师不范电影剥削的是春晚和《不成问题的问题》，刘浩存剥削的是年轻气盛，甚至连余皑磊老师这么多年来的恶人人设都被强行拿来使用。在一个足够简单的故事中重复使用这些过于安全的意象，是无趣的，
戏外剥削的是老百姓对于十年之殇的滥情
相比于之前张艺谋那些动辄上亿大制作，追求拍摄规模与视觉突破的电影，《一秒钟》基调质朴，不太像人们习以为常那些个观影体验。很多东西不是靠视觉呈现的，而是以一种余韵的方式留给观众去品味和思考，以至于电影大幕落下，影院灯光亮起，自己一时还会有点回不过神来：“这就结束了？到底要说点啥？”当然这可能源自故事线的单薄，也可能出于很多东西不能说、不可说的欲语还休，也可能因为主角之间情感粘合稍显牵强、大众太难共情，才会让人不免觉得电影似乎差了那么一口名为“说服力”的气。
说6个《一秒钟》里的小细节，方便大家更易理解
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