以下是剧透部分，慎读！！！
故事的主角是个即将初中毕业的学生，家里靠经营小小的租船厂为生，生活本不富裕，在灾难过后更是崩分离析。父亲常年在外借高利贷，时不时回到破败的租船小屋就是为了拿钱。每一次喝醉回家不是对尚未成年的儿子拳打脚踢就是对他重复同样的台词：“你要是那次溺死就好了，这样我就可以拿到保险金了，但是你却好好的活了下来。我本该有更好的生活，都是因为你，我为你花了那么多钱。我根本不需要你！”男主的母亲则早就对丈夫不抱任何希望，甚至扬言要在下一次地震的时候乘机把他杀了
［我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然，我也知晓，我都知晓，凭借装束便知身份，这点我也知晓，天气好坏，我也知晓，我都知晓，看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓，勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外，总而言之，我都知晓，健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓，死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于胸，除了自身以外。］
园子温的上一部电影《恋之罪》，在片中由主角反复朗读的那首《归途》依然余音在耳，在这部新作《庸才》中，我们又领教了一段台词被反复朗读的冲击力，这段台词，就是上面那首诗。
我看不少网友的观后感是：在大地震、核泄漏面前，园子温也“从良”了。看完后，我知道为什么大家会有这种感觉，因为影片结尾处：男女猪脚一边奔跑，一边反复大喊：住田同学，加油。然后，字幕升起，影片结束。分明一片励志景象，有别于园子温一贯的歇斯底里。此之谓：“从良”。
我要说的是，园子温是不可能从良的，从良了，那还叫园子温吗？
这部电影有两条线索或者角度。
作为诗人，他的作品里有诗人的浪漫，却又有现实的残酷。他的作品中往往充斥着病态的、黑暗的、扭曲的、肮脏的、性爱的、极端的、暴虐的元素，此外，他的作品中也蕴含着细腻的、深刻的、温柔的、甜蜜的、悲伤的元素。《纪子的餐桌》、《神秘马戏团》、《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》、《恋之罪》五部电影有很多共同点，甚至是紧密关联的，总结起来就是极端的悲伤故事总是起源于不幸的家庭，单亲、恋父、恋母、后妈、家庭暴力、婚外情、自杀、叛逆，园子温却又总是把这些归咎于——“恋之罪”
《爱的曝光》“没有爱，我什么都不是”
《纪子的餐桌》青春、迷茫、叛逆、家庭、邪教、病态社会。孤独、绝望、精神分裂，死亡是终点。
《神秘马戏团》乱伦、变态性爱、精神分裂、绝望、暴虐。
“变态的诗意之美”形象化的叙事，让深刻的寓意流于表象，各种道具本身就是一场仪式，他的影片黑暗到底，充满了绝望、变态、极端、肆虐的疯狂，情欲因与现实的矛盾而变得混乱，片中的人物渴望救赎却陷入更深的绝望中，
苍蝇落进牛奶，黑白一目了然。一切我都知晓，除了自身之外。
整个曲调是黑色的，故事的大背景是2011年日本地震加海啸加核辐射，许多受灾地区一片废墟，而人心也随之改变了秩序，许多幸存者也焦虑不堪。
住田只不过是一个想在毕业之后就回来打理父母留下的租船行业而已的普通孩子，住田的父亲借高利贷向黑社会歉下巨额债款600万日元，黑社会不断的来家里骚扰打劫一个无辜的青少年，任其在泥泞里殴打，不断的折磨一个平凡的普通不过的内心。终于在一次父亲回来时仍无可忍意外的把他殴打致死，内心变得十分焦灼
园子温是日本导演的新希望。如果说我之前还有所怀疑，在《庸才》后，这已毋庸置疑。古谷实的原作避开不谈，在更有原创力的导演面前，原作只是拿来做参考的靶子。电影中，园子温探讨了一个困扰全人类的问题——我是谁、我在哪里、我应该做些什么。这看似三个问题，实则都是一个“自我认知”的问题。住田君因为荒唐的父亲和母亲，加上地震的背景，开始怀疑生存的意义。他不相信有什么出类拔萃的人类，他觉得一切都再普通不过。
换言之，这个世界没有所谓的惊喜或希望之类的东西存在
《庸才》仅为个人截图存档
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