去广岛再初恋一次
内陆飞鱼
《东邪西毒》里，那个寂寞的人冷冷地抱怨，说人最大的烦恼就是记性太好，很多过往舍不得或者没办法忘记，成为思想累赘。遗忘还是记起，对很多人来说，和死去还是活着一样，真的是个问题，特别是软弱的、郁悒的、多愁善感的人，记忆可以让他们飞升仙境，也可以让他们堕入冰谷，不想记的全记住了，想记住的怎么费力去思考，还是毫无下落。记忆，一块随身携带只能照自己的镜子，我是什么的样人我自己知道，你是什么样的人你自己也大抵知晓。好了，电影开始了，来看看，因为是故事，因为是假的，而且和你和我无关，是他们的电影，他们的故事，只管看，不必伤神。
广岛，他们坐在咖啡馆，漫步在和平广场，纠缠在旅馆里。他站在草坪上的棕榈树后，看着她在摄影机下扮演白衣天使，她听见他说，我媳妇外出了，要过两天才回来，眼波就流转起来。剧毒的蘑菇云开放过后的广岛，草木刚刚泛青的广岛，老人和孩子才露出笑容的广岛。这个法国女人，在仅仅一面之缘就让她动心的日本男人面前，踟躇在记忆的河流沿岸。巨大的飞机马达轰鸣
1.摄影机和声音在逐渐创造出一个世界。2.记忆与遗忘的矛盾，遗忘是为了告别过去，获得心灵的宁静，但记忆虽然被理智强行压制下去，却已经化为了潜意识成为生命中永不可分割的部分，而且此情绵绵无绝期，记忆与遗忘的痛苦与矛盾将伴她终生。
3.彻底打破传统时空观念，将逻辑的线性的时间改变为错综复杂交替的心理时间，空间也由具体的物理空间，或许是空间改变为心理空间。
4.意识活动具有两个不可分割的特点，一是流动性，即没有空白，不间断，始终在流动，二是超时间性，即不受时间的束缚
《广岛之恋》是一部让我看完一遍之后就不想再看第二遍但是却停止不住一遍又一遍反复思考它的电影，因为从昏暗的镜头到杂乱的音乐、从悲惨的情节到赤裸的对白，它看起来每一分每一秒都那么让我痛苦沉重，让第一次看这种电影的我没有一丝一毫的审美的愉悦。然而它却是如此深刻和经典，让我陷入了对于爱情的反复的思索之中，让我觉得自己之前看过的那些类似题材的电影不过都是为它做一个赤裸裸的陪衬罢了。
人因爱而生，为爱痴狂。爱情终究为何物？这部电影至少告诉我们，永远不能把爱情单纯的分割给肉体或者精神，两者缺一不可。
女主角一直无法逃出精神上的创伤，这一点似乎只有通过另一个时空里的肉欲的沉沦和满足而暂时得到忘却和回避。然而这一切终究要回到现实，回到人对于过去的记忆，回到人一直无法冲出的精神创伤的牢笼。男女主角之间存在着爱情的可能性，可是非常矛盾与纠结的地方在于女主角只要稍微一离开肉欲的激情之后就开始想起广岛这座城市的战争之伤，并且由此立刻回忆起曾经的经历，因为战争而失去了初恋
影片最重要透露的讯息：对一种无法把握的爱的绝望。
黑白的镜头，胶片影片。就自然地透露出压抑的味道，刚开始影片的女主自白式的语言，文学性很强。战后人们死伤、残疾、失去生存生育力量的幻灭感。让我联想到了波德莱尔的《恶之花》。他诗歌的意象和影片里的潮湿、阴暗、丑陋、残缺的战后境况很相似。又好像艾略特的《荒原》，二次战争之后，人们的荒芜、迷茫、无助、无力的感觉在时间的催促下边回忆边遗忘。
影片中的一些台词恰好可以说明她那矛盾的心理。她：“我都看见了，都看见了。” ：“比方说医院，我看见了。我的确看见了。广岛有一家医院， 我怎么能看不见它呢？”他：“你没有看见广岛的医院，你在广岛什么也没有看见。”她：“我到博物馆去过四次……”
他；“广岛的什么博物馆？” 她：“我到广岛的博物馆去过四次。看见人们在里面徘徊。他们若有所思地在照片和复制品之间徘徊，想要找到什么别的东西。在解说牌之间徘徊，想要找到什么别的东西。”
“我到广岛博物馆去过四次。我看着那些人们
“广岛之恋”皮埃尔·巴尔博新作，现实与记忆是破碎的，拥抱也是破碎的
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34157.html
