每次观看关于贫民窟的电影时，总是被导演用平淡无奇的手法，惊吓！孩子总是受着不同的伤害，社会问题伴随着成长，错综复杂已经无法确切的说明清楚，并不能一时出台什么政策解救他们于水火中。每个生命的降临都是一个奇迹，而命运总是要戏弄我们一番才会善罢甘休，“天将大任于斯人……”，我想贫民窟的孩子应该是不慎坠入地狱的天使吧！
桑德罗，他妈妈在世的时候，是多么的纯真，多么的活泼，喜欢听饶舌歌，同样喜欢唱，并想成为饶舌明星。命运总是捉弄世人，妈妈被抢劫了，他跑到酒吧不慎碰碎一个玻璃杯，放慢了步子，看见妈妈躺在血泊里，他吓着了，他抱着妈妈，静静地闭着眼睛，直到姑姑的出现，带走了他，仍不舍的回头。整个过程，桑德罗没有哭泣，是多么的安静，安静的吓人，可能因为贫民窟里，发生这样的事情太正常不过了吧，而我更加相信桑德罗是坚强的，不愿以泪水的方式，表达出来内心的伤痛和恐惧，恰恰把这份感受深深地埋藏在内心里。而在姑姑家，他也得不到安稳的生活、照顾，他害怕，整夜无法睡去，并习惯了每次害怕就用指甲化食指，流着血
巴西的这部电影有着与《上帝之城》相似的内容和主题，甚至有几个相同的主创。但感觉这两部影片的风格差异非常大的，这部电影很难达到上帝之城的艺术水准，但深沉而写实的电影风格带给我更多思考。
影片的故事始终以一种非常缓慢、低沉的节奏进行着，没有什么“精彩”“刺激”的情节能吸引人，但却有很多生动传神的细节却值得细细品味，影片正是通过这样一种笔触，引发出社会究竟该如何面对贫民窟孩子的思考。
在影片的开始Sandro彻夜难眠以及装死之时，Sandro都以大拇指的指甲在食指上深深地划刻，鲜红的血痕表达出一个还只有七八岁孩子深埋内心的恐惧，从小养成的习惯更折射出他的社会的不满和怨恨的积累。
更明显的是那个碎掉的玻璃杯，在Sandro看到母亲被杀害的惨状前他不小心打碎了一个玻璃杯。在十多年后，当他再次碰掉一个玻璃杯时，他仍久久地凝视。直至他在一个饭馆里碰碎了一个玻璃杯，这个杯子可以认为是174巴士事件的直接导火索。影片以这样一个看似简单幼稚的线索，反映出像Sandro那样的孩子内心的脆弱、敏感
我边看边想的是，如果我有能力或者这些孩子可以随便带走，我很想领养一个，我想照顾他们。我会把他当作我自己的小孩。他们是那个社会的罪恶之源同时又是那个社会的受害者，人人都有救！只是他们非常需要外力的帮助。
一个被社会打劫的孤苦街头少年，满怀希冀奔向新生活时遭遇众叛亲离，最后不得已打劫社会完成最后的告白，他的哀嚎通过直播镜头传遍巴西，许多人包括曾背弃过少年的人纷纷停下手头的琐事，大家瞠目结舌，每个巴西人仿佛看见自己的命运交叠缠绕在这个发疯的少年身上。
此时镜头从各个角度环拍俯拍仰拍里约热内卢的耶稣神像，同时交替着众人无声的祷告，大音希声，仿佛在说：CAN YOU HEAR MY PRAYER?
巴西的电影所涉不多。导演布鲁诺·巴雷托也是第一次听说。刚刚在奥斯卡上斩获奖项无数的《贫民窟的百万富翁》无限荣耀。这部电影同样讲述的是贫民窟的孩子，从小到大。影片介绍说是根据真实故事改编，在迅雷看看的中文译名叫《巴士惊魂》。豆瓣上的电影名我就不怎么清楚了。个人认为这部影片还不错。
影片的背景好像都是在巴西。妈妈M在贫民窟生了儿子A，却被毒贩强行抢走，从此失散。另一少年叫S，他妈妈在店铺里被劫杀，后被姨妈收养。S决心来到妈妈跟他说过的美好的地方，A所在的帮派被吞并，自己逃了出来。S和A来到了一个城市。一个生活在高楼大厦的屋檐下，一个生活在犯罪区，就这样一天天伴随着偷盗抢劫贩毒吸毒逐渐长大。S因吸毒欠A的钱，后两人在监狱成了好友，一起越狱一起抢劫一起寻欢作乐。M从未停止过寻找儿子的脚步，再也没有了以前糜烂的生活，她做着保姆的工作并安静生活着，信了教并和牧师组成了新的家庭，但她坚持不要小孩，在未找到自己的亲生儿子之前。W阿姨在影片中代表着公益组织，一直关注着街头流浪的贫困少儿
《巴士惊魂》深入人心的剧情片 还是贫民窟的孩子
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