地铁本身有很多种隐喻，现代，异化，下水道，光明的反面。在这里，这个巨大的地下场所是男主人公布楚的子宫。
女主人公出现之后两个地方拍得非常明显，一处是布楚梦见女主人公引领他通过一个非常狭窄的管道，拍摄手法让人会心一笑——这电影处处都是让人窃笑乃至开怀大笑的漂亮细节——一处是女主人公再次和布楚相遇时邀请对方去个什么地方坐坐，而布楚面对通往地面的自动阶梯时退缩了。
那就是连接现世的阴道，双重的，或者我们说出路，通往生。
我们无法从电影给出的只言片语中得到布楚原始身份的准确信息，这些都没有关系，我们只要知道，他是个体面人，他自己把自己给毁了。然后有一天，他再也不愿意回到地面。
不管他现在身处的地方有多么黑暗和悖逆，各式魑魅魍魉横行，无节制的暴力和污言秽语，对生命的无动于衷，无理强权和无处不在的轻蔑——而我最喜欢的就是导演把这些肮脏的东西拍得妙趣横生。在电子乐强力的鼓点指挥下，泥泞中的人们高兴地掐着自己的脖子和别人的脖子，笑得那么富有感染力。
多么熟悉的一幕幕啊。
布楚在这个地下世界里还是胜者
近期来首次看了电影，一部叫Kontroll的匈牙利电影。
片子开始前，布达佩斯地铁的总监郑重的告诉观众，电影里面的全是虚构的，真实的布达佩斯地铁不是这样的。他特地提了很多人建议他不要同意把场地给导演用来拍片，但他不这么认为，因为导演告诉他这是部关于“善与恶“的电影。
开场显诡异的画面和不断的血浆暗示让我以为是惊悚片，再看下去不禁哑然失笑，明白了为什么先前要来个声明：这地铁的形象也太差了。亮着灯却总感到黑暗，胡乱的人群，数不清的逃票者，至于那些检票员，更是盲流状，绝对有损布达佩斯的旅游业（笑）。确确实实是个虚构的世界，甚至不是个真实的世界，而是象征化的。主人公B是个检票员，日复一日的呆在地下，从不上去，晚上累了在站里躺着睡，醒了就开始工作，生活毫无指望。相当大篇幅用来描写了检票员生活的众生相，可笑的大会，一双双阴沉或空洞的眼睛，有人把这个工作搞得很神圣，有人把 这个工作当作发泄；看起来居然有喜感(满多喜剧化场面的），同时也辛酸，没人尊重的检票员们，也没什么人尊重的乘客们，一切都淡漠的很
无论优劣，电影都那么容易在我们心里留下痕迹。看过《地铁风情画》之后，它便取代《开往春天的地铁》，成为每次我走下地铁自动扶梯，看着呼啸而来的车厢时，心中会浮起的那一片颜色。
《地铁风情画》这个译名比起今年香港国际电影节的《地铁迷宫杀人事件》好一些。没有像后者一样强造噱头，不过看上去又有些清淡了。故事讲述布达佩斯的地铁车站里，那些大部分时间生活在地下的检票员们。他们穿梭在车厢中间，无所事事，在最后一班地铁后面展开赌上性命的赛跑——身前是末班车喷出的饱含石墨的废气，身后是永不停车的特快回站空车。不夸张的说，临近片尾时的检票员们做心理咨询的碎镜头，看到我眼眶发红。
即使无法领悟那些在善恶之间浮沉的人，你也可以看到宛如迷宫的昏暗地下，生命从未停止挣扎。好吧，我愿意将这个片子翻译成《地铁迷宫风情画》。
地铁风情画：Kontroll
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