02年的时候，我买了本文楚安译的《在路上》，那是漓江第一版第三次印刷。墨墨迹迹花了半年的时间才看完。完后，一向懒惰我拿起笔来给出版社写了一封信，现在具体记不太清了，反正大意就是由于文教授的原因让本书的价值能打个对折，当然信的措辞也不是很文明。信最后发还是没发也记不清了，这些年脑细胞荒废的太多，很多事情比较模糊。现在想起来，书也不是那么糟糕，至少文教授让中国一部分人先进行了自我暗示，给自己找了个晕晕乎乎偶像。于是很快我也觉着自己是这么回事儿，笼络了几个人建了个叫“垮掉的一代”的网站。没事儿就来上一段歌谣，评书，小品。网站也维护了四五年之久，后来几个人都工作的一腔狗血，这点事儿也就不了了之。中间大约又读了几遍《在路上》，除了灰狗汽车和对文教授的怒气，基本也没记住什么。反倒是后来的《达摩流浪者》让我十分喜欢。以至于没事儿就让自己像骚年们一样永远年轻，永远热泪盈眶一下。至于再往后的部分文章，不是在国外被炒冷饭，就是在国内被译者蒙小傻逼。金斯堡之类的小跟班儿
2小时19分的电影，很怕看，担心不好看坚持不下来或者看完以后大呼浪费时间，片子有些流水账，从东到西又从西到东，最后杀向南方墨西哥。一路上男男女女抽大麻、偷东西、违章驾驶、滥交，这些坏孩子做的事情出现在电影中却有另一番味道，因为他们是文学青年，他们拿着一本《追忆似水年华》而上路。如果一个少年犯是文青是不是可以减刑？这个我觉得需要请教高晓松和石康，他俩应该有发言权。
没看过原著，总觉得最后的结尾有些突兀，迪安怎么可能就抛下赛尔一个人离开墨西哥呢?还把钞票都顺走了。太不可思议了，因为迪安抛弃妻子和赛尔去闯荡，这样的人基本上不会出卖兄弟的，否则这个人就基本丧失人性了，他的人生中已经没有什么值得肯定的东西了。这个动机之前没有暗示，觉得难以理解。而结局也是他和赛尔的再相逢，很悲剧，这个结局让人不爽，但对作者没什么可批判的，实际的青春也许比这要残酷更多。
美国人，似乎婚前再怎么放浪形骸，婚后就老实了，因为什么都见过都玩儿过了，就好像高晓松老师一样，年轻时候耍够了
一直没敢看这部片子，因为原著是我最爱的一本书。
可能有天我也会老去，也许到了那天我会对老杰克不屑一顾，是我现在深爱着的老杰克啊，可我甚至不知道到时候我究竟会不会想起这时候，他给我带来的一次又一次贯穿整个青年的沉思和灵感。
我觉得本作最大的缺点就是没有体现出在路上的感觉，那辆哈得孙汽车飞驰在西部时仅仅给了几个镜头就完了。大部分都是在城市里，纽约、丹佛、旧金山，大概导演更想拍出“垮掉的一代”的生活状态吧。
我觉得片中的迪安语速有些慢，这让我有些不满意。也许是受原著影响，凯鲁亚克在书中把迪安形容为“一阵风”，而且凯鲁亚克把整本书写出了很快的速度感，所以我会觉得这部电影的一切都是慢的。
威廉巴勒斯和艾伦金斯堡在剧中的选角我是认为挺好的，金斯堡看久了竟然有些迷人。
黄昏时塞尔在一个没人的农场小房子旁，拿着一根短小的笔头在小本子上写字。这绝对是我心中的最佳镜头了。
开头和片尾的那首歌很好听啊，看电影前就听了一遍又一遍，在电影中成功收获了歌词。
从开头可以看出来是根据未删节本拍的
在路上：有意思的剧情片 总的有些事你是在乎的
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