第一次听说这部电影是在社会心理学课上，我记得老师在解释人的无意识行为时引用了爱德华医生的“案例”。作为精神分析类影片的开山鼻祖，《爱德华医生》希区柯克式的悬疑和惊悚令人屏息。有批评称它企图用一个拼凑粗糙的梦简单地解释弗洛伊德的精神分析论和梦的解析。
不过依我看，无论是梦境的设置、童年经历的回放还是参军时发生的事故，都完全符合弗洛伊德的理论：梦是经过伪装的潜意识，心理分析师的职责就是把这些伪装一层层剥离，通过强大的想象力和逻辑推理进行合理解释；童年时的内疚感会深值于潜意识，在其后的人生出现相似情景时又跑出来兴风作浪；遗忘现象根源于压抑痛苦记忆、掩饰较低级的意愿或者满足潜意识的欲望之目的。
瑞典美女影星英格丽褒曼和老牌帅哥格里高利派克的魔鬼搭档是影片的一大看点。影片中，褒曼饰演了一个睿智、冷静、不惜以生命为代价拯救爱人（挽救病人？）的心理医生皮特森，派克则出演这位谜一样的病人——“爱德华医生”，导演特地由他一出场的光芒四射和后来的落拓不安形成对比
一、弗洛伊德：本我、自我、超我
整个影片从头到尾运用弗洛伊德心理学解析，不仅是医生针对病人的，也是希区柯克针对整个电影做的一次详细解析。
看着好像很深奥，其实大家一读就懂。
弗洛伊德提出人格是由“本我”、“自我”和“超我”三个部分组成。
本我是人格结构中最原始、最模糊而不易把握的部分，是生命体系中完全无目的的盲目兴奋，包括生物性的冲动和遗传下来的本能。本我要求满足基本的生物要求，毫无掩盖与约束，不知是非善恶，不懂得道德和价值观念，本我的表现是在潜意识中进行的，其活动受快乐原则支配，不顾现实的限制性要求。
自我是从本我中发展而来的，自我在本我的表面，处于前意识和无意识之间。它的前意识部分是人们可以意识到的“我”。自我的下面与本我难以清楚地分开。自我的任务是满足本我的欲望，但要受现实原则的支配。它须判断本我的欲望是事实还是幻想，考虑是否符合实际，并斟酌利害考虑后果，必要时，根据外界现实情况控制或推迟本我欲望的满足。自我在人格结构中代表理性和审慎。
超我也称为理想的自我，是从自我发展而来
是看希区柯克的首部作品，我竟然用它代替了合家欢贺岁电影在长辈们面前公映，可最终效果不错
结论是，是一部优质经典的悬疑电影，在技术有限的年代，更见镜头语言、背景音乐、演员微观演技的功底。整部戏的内容比较紧凑，给我印象很深的有几个镜头：
1.男主拿着刮胡刀下去的桥段，从白色被子上推移镜到女主熟睡的脸、喝牛奶时从第一人称视角观察医生的脸、刀的特写、上午医生倒在沙发上的镜头，一连串的悬念制造很是精彩，也充分解释了一些容易暴露男主身份留下的坑，很是精彩！
2.女主最后找凶手对峙的场景
电影就像是与心理学直接对应的文化形式。
近年来，随着社会的发展，心理疾病不断出现在公众的视野前，使得这一原本冷门的学科越来越得到人们的关注。而心理学作为一门研究人类心理现象、精神功能和行为的科学，是一门理论学科，也是一门应用学科。通过学习心理学，你可以知道自己为什么会做出某些行为,相关行为背后所隐藏着的心理活动,以及自己的个性、脾气等特征又是如何形成的等等
首先，我很喜欢这部片子，希区柯克与达利的完美联手我都惊喜不知道要说什么了，非常喜欢那梦境一部分。
当JB开始讲他梦境的时候，那些画面如梦境一般超现实，达利说过，超现实是逃避现实的一种方式。而本片中的JB作为一个童年有阴影的娃，那些事无法发泄堆积在心理达一定程度及时间时自然而然的会被遗忘转入更为深层的意识，这个时候的记忆是不易被发觉的。
而爱德华医生坠下悬崖那一瞬间无意激发了JB的深层意识导致他现实与记忆的双重混淆，于是他自然而然的以为爱德华医生的坠崖就如同小时候他无意中把弟弟推下去一样是他造成的。
自然爱德华坠崖后他不能再次承受这个打击选择角色对换这个是可以理解，于其接受惨烈现实不如换一种人生。当JB冒充爱德华来到医院时，一个妄想症病人找他聊天最后发病。JB充分了解他的心理，这个病人完全就是JB的真实反照。
的确达利对于梦境的创作达到一定程度，而生在同时代的希区柯克如果不找他的确很难再找一个如此完美的。
“爱德华大夫”我从不磕药，因为老子就是药
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