“當嘶鳴的群鳥逃離陰霾的天際，眾人沈寂無言。我的血因等待而沉痛。”這是全篇的引言，也是暴雨將至這種意向最形象的註解──暴雨前的沉寂與壓抑，是深入骨髓的痛楚，是難以言語的沉重。
畫面中最先出現的是番茄的特寫，是人們賴以為生的食物，也是柯瑞修士日日靜修生活的寫照，而同時，也是流亡時居無定所的阿爾巴尼亞女孩的救命之食。看似普通的鏡頭，卻也奠定了第一部分的主題色之紅。整個語言這一章節，貫穿著“紅與藍”的色彩美學。而其中紅的部分，有著番茄來寓意生活的基礎，又有被機槍掃射的房頂的貓的鮮血來直面殺戮，有阿爾巴尼亞女孩的一頭紅髮示意愛情之熱烈，也有最後柯瑞的褲子的暗紅色來預言悲慘的事件結局。對這些紅的元素的解釋，我們可以說是一種過度闡釋，然而無疑，顏色也是我們在面對作品時所接觸到得最直接的視覺衝擊，也是過了許久之後重新回憶片子時殘留的基調。因而每一個與紅相關的細節，我想都並非偶然，而是作者用心安排後的結果。
“時間不逝，圓圈不固”是出自神父嘴中，也是全部影片所依託的信仰
他们住在同一个巷子，读过同一所小学，然后骂着同样的国骂，直到把刺刀插进对方胸膛……内战，就像一个可怕的冷笑话，让人不知先为谁笑，然后又该为谁哭。《暴雨将至》像导演曼切夫斯基创造的一块冰，然后丢进内衣每一个观者的后背直至融化变成能刺痛内心的寒冷。
面对战争，首先倒下的永远是文明，当两支交叉的AK45接过十字架在修道院中的威严，秩序的倒塌徒留下谴责的苦撑，上帝们扔下圣经这万能的防弹衣，躲在墙脚学习祈祷，直到牧师无奈的屈服，神圣的修道院变成了流动人口崭住房，机枪的主人如同城管般威严的翻箱倒柜，夜幕降临，巍然耸立于山间的修道院已是名存实亡，一阵哀伤的配乐恰好经过，像是在提醒所有建筑们它们全新的名字------战壕。当身处一片上帝也无能为力的黑暗，爱情变成一种危险，年轻的牧师带着神秘的女人逃出这个曾经安全的战壕，“去英国。”他们变成这块阴云密布的黑暗中第一抹反抗的朝阳，但颠簸的山路和沉重的皮箱却一起将他们的呼吸变成一段倒数读秒，让人不知是离目的地的倒数，还是抵达死亡前的默数。
“去英国
1991年前南斯拉夫开始分裂,各联邦国家相继宣布独立,战争爆发。1993年,在“代顿协议”签订波黑战争刚刚缓和而科索沃战争即将爆发的短暂和平时期,在美国学电影的马其顿导演米尔科回国拍摄了处女作《暴雨将至》,作为马其顿宣告独立后的第一部电影。
这部获得了51届威尼斯金狮奖的作品,让人惊异与迷惑于它后现代三段式循环往复的叙事结构,以及片中两次出现的箴言式的“时间不逝,圆圈不圆。”(Time never dies,the circle is not round)作为省略IF的条件状语从句,句子意思是如果时间不流逝,那么圆圈不圆。但是时间当然不会停滞,圆圈必将圆满。环形叙事会回到开头,而暴力的恶性循环,战争的不可避免是马其顿无可逃避的命运。
如果说片中以暴雨象征着即将也必将蔓延到马其顿的战火。那么等待暴雨的降下就成了贯穿全片的绝望等待,让世界观众体会马其顿其时的困抑苦痛。但在布设了无解的现实困境,述说了哀恸的民族寓言后,导演对故乡投以艺术的悲悯目光，希望她能逃脱战火的侵袭。
片尾,旅英返乡的摄影师亚历山大为救阿尔巴尼亚女孩被同族表亲枪杀
一、断鸿声里，立尽斜阳
1992年，南斯拉夫社会主义联邦共和国解体，分离成六个独立的共和国，有着两百多万人口的马其顿共和国便是其中之一。南斯拉夫内部长久以来的民族矛盾成为了直接导致解体的主要原因之一。克罗地亚人（克族）、塞尔维亚人（塞族）和穆斯林之间的民族矛盾积怨已久。对当地民众来说，当国家濒临四分五裂时，民族之间的团结比国民之间的关系更重要。
早在1990年原南联邦的大选过后，内战的危机已经威胁到了各地方的安定。居住在塞尔维亚科索沃自治省的阿尔巴尼亚族，为了自保，为每户每人都配备了走私的武器。随后，塞族人也不甘示弱的武装了起来。此后，南联邦主席团有关解散“非法准军事武装部队”的命令也被多次拒绝，经联合国调解的多次停火协议也遭到了破坏。到了1993年，南斯拉夫的内战已经造成200亿美元的损失，其中导致伤亡上万，300万难民流离失所。
原属于塞尔维亚的马其顿，于1946年被铁托分离出来。1992年独立后又因为国名遭受了希腊的谴责，并被希腊经济封锁。在随后的几年
暴雨将至：第二段时间线
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