活泼粘人的妻子、初见世界的孩子，在郁夫生命隧道的尽头焕发着光亮，可这隧道中是列车、收音机、印刷机、缝纫机、铃铛等等不变频率的单调心跳。当那铃铛随身随地，这位内心孤郁、静受外事、无动于衷的丈夫再也听不下去了。
本片中最重要的是，与自身以外世界的联结是否达成。原居地隔壁的老头，靠收音机与世界联系起来。而郁夫，没有一个镜头表现他主动与别人接触，甚至都没有看到他与儿子的相处。家与由美子，只是他必须回到的一个场所。他与他的自行车，在家附近划过的轨迹形成了封闭的生活隧道。离家不远处的列车一次次驶过，把人从这里带向外界、从外界带向这里，而他总留在自己的隧道里。儿子随母亲远嫁前，隔壁老头送给他糖果，令他开始拥有一种他父亲几乎没有过的接触。
初丧夫的由美子也差点失去联结，多次兀自低头，不为儿子的啼哭所动。在海村的屋中，由美子被屋外的老妇问及需不需要带买螃蟹，而有了一次被动的接触。出海久去终返的老妇，令她感到生的力量。最后她又再纠结起郁夫莫名之死，来到令她安心的海边寻求答案。
这是近来看过最美的摄影。光和构景使得每一个镜头，每一个画面都可以拿去参加摄影展。现在所谓的暖色系小清新照片一比照，简直弱爆了。虽然影片很多的长镜头，但景都是充满张力的，画面美得然人动容；虽然景中之物是静的，但表象之下的情感却恣意涌动。
是枝裕和是我最喜欢的日本导演，从《无人知晓》到《步履不停》彻底被征服。他的电影，总是会让我平静，无论是悲是喜，他将生活中的每一个细节精挑细选，呈现在你的眼前，没有渲染，只是陈述与记录。恍然大悟后发现，此处别处的生活都是一样的。
《幻之光》中海边村庄的生活让我想起很多。不是画面，而是声音。木门的吱呀声，清晨的寂静声，海水拍岸声，暴雨大作的声响，随着任何一个走进去，都会找到一扇记忆之门，驻足，而后转身离去。永远都回不去的是记忆。
不能说自己看懂了全部，毕竟拥有的太少，不足以支撑所有的情绪，留以后，回想起点什么，再续。
存在，如果习惯了以自己的价值取向去度量别人，即使是善意的，也未必收获好结果。
生死之间，有很多东西由不得我们自己去明白，很多时候，需要的只是放下，即使有一些莫名，也不必要去追究，去沉入，因为注定无解。
象征爱情的绿光也好，暗示生死的幻之光也好，有，就美好，没，也可以假装看到。
【幻之光】大师级！不知為何會掉下眼淚來
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