把万姓统摄在一个“人世”里，需要一种宽广的情怀。印象里只有侯孝贤的《冬冬的假期》几可相比，小津其实不同，如果说小津是不着力的去讲故事，《茶之味》可算着力的不去讲故事。从实用性的治愈来看，《茶之味》加入了大量的戏谑和北野武式的相声段子，不算经济的剪辑打消了我们从中织出故事的愿望，但在处理爱情和死亡时，却不回避悲悯，旁观的视角又使这悲悯更染了层淡看。能入而能出，且不堕于空，如日行云间来去自在，又不甘被你捕捉猜度。
如果人间直如电影，也只是如果。
茶の味-没有辉煌，只有延绵不绝的相续与日常/第一次遇见Katsuhito Ishii 导演的“茶之味”是五年前在国外旅行时的露天电影院。在一众观影的笑声中，我睡着了。只印象模糊地记住了那首表现形式些许夸张和怪异的“mountain song”。
昨天在小小的手机屏上重温“茶の味”。午后未开空调的炙热，纱窗偶尔吹拂来的习习凉风，玉兰树上嬉耍的小鸟…甚至，我焦躁的心，和Katsuhito Ishii 的这部电影奇妙的组合成了多维画面与只属于自己的-与其说是观影体验，不如称之为“此心的夏日之味”～不知道导演是怎样做到的
茶之味，或苦涩、或香醇、或清淡、或浓烈，最后总少不了一缕回甘。
茶于生活而言，应是活着的兆明。哪天不知茶味，茶饭不思，大概就形如走尸了。
有所追求，是极好的状态。看似貌合神离，实则是最和谐的画面。
时间多的苦，就是控制欲作祟。倘若活在自己的世界里，偶尔探出头来，和身边的人聊聊茶，彼此都心安理得，没有负担，岂不是大同？
爱情之爱也罢，亲情之爱也好，甚至是爱好之爱，大抵都是有爱的存在的，有爱就会有行动。而我们的行动若是发乎内心，则最顺其自然，不疾不徐，不深不浅
解读《茶之味》这类文艺片要费点功夫，因为它的逻辑是用很多符号象征还有琐碎事件堆积起来的。个人观点:这类影片如果不去解读，那就失去电影本身的一大半价值了。反之，如果你从中解读不出一个逻辑来、找不出导演拍片的初衷，那么这部电影对看者来讲就是一部无理取闹、标新立异的烂片了。
废话少说，先来把电影按时间旅出个目录来：
「电影目录」（可先看后文）：
1、男孩儿奔跑，女友乘坐列车离开
2、坐门槛的小女孩儿和偷窥的爷爷
3、坐在江边看划船的男孩儿
从小就常常被爸妈撇在家里，越大反而越介意
像这样楼下买个饼夹着辣酱，就着易拉罐的绿豆汤的凄凉时刻
会觉得他们其实并没有那么在意我。
翻出一张dvd放起，躺在沙发里捧着一堆遥控器
如果是对着电脑，一定会关掉的
可是关掉dvd太远了，田野樱花又太美了
干脆就迷迷糊糊看下去。。。
不小心睡着，又被怪声音和“大山大山大山”的歌声吵醒……
我所坚信的，会出现的，会得到的，如期而至
大家翻出爷爷的画册
妹妹的后空翻终于成功了
向日葵占领整个宇宙
日出是汇聚每个人，每个人心里的光
生活依旧琐碎无聊，甚至荒唐可怕
没有摄影机记录你的任何一滴汗水和泪水
关心你去了哪里的人也不会注意到你掌心磨出的水泡
无时无刻不窥视自己的巨大压力和恐惧
也只有你才看得到感受的到
……
即使如此
还是要继续
还是要坚持
因为不是道什么时候
会有人看着你
就像晴天的阳光照在头发上
此时的你
是最美的风景
78场戏逐一解读，揭开《茶之味》怪异的秘密
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