总体感觉，《红》应该是三部曲里头最难读懂的故事。
或者，可以解读成时空的交错，特别是老法官讲起自己年轻的时候，也是一本书掉到地上，翻开的那一页就是要考的考题。
故事里头彼此貌似没有交集的模特和年轻法官，是不是在时空割裂里头的两个人？
最后模特生还，究竟是不是老法官为了埋葬自己的过往而产生的个人臆想？
这些，都非常的模糊。
故事里头，好多残破的镜头，不知道是不是在隐喻，整个故事的破碎。
这两个镜头，一个在模特的保龄球场，一个在老法官的家里，看起来，并不是需要特别交待的细节
短评字数超了。记录一下以后自用。
基耶斯洛夫斯基的细节和隐思好多，属于粗看不足为奇、深究越品越妙的类型，以至于我觉得那些纯当爱情片来看而打两星的人观影层次太浅了……
偶然与必然/自由意志与命运决定论：老虎机引出Valentine的弟弟吸毒→偶然性成为命运推手；法律学生Auguste与退休法官Kern都预见考试内容、弃狗、跟踪背叛的女友→偶然凝聚的特殊性如同命运，循环复刻；Valentine与邻居Auguste屡屡“擦肩”、共同幸存→仿佛由偶然积攒的注定。
理性与感性本能/日神与酒神：Kern，德语意指“核心”
1996年3月13日，法籍波兰电影大师克日什托夫.基耶斯洛夫斯基在巴黎逝世-----心脏衰竭。当一颗心脏旷日持久的承受来自人类灵魂最无法逃避的丑恶与悲观，原罪与冷漠，无论它曾经多么生机蓬勃，下场都是殚精竭虑后的黯然停滞。基耶斯洛夫斯基就像巴西的热带雨林，吸收世界排放的所有罪恶，用光合作用释放最清洁的氧气。无论你我，当这股氧气钻入你的心脾，你会对生命中所有的美好怦然心动。
大师的作品是所有发烧友们耳熟能详的，从《双面微若妮卡》，《红白蓝系列》到《十戒》，《疾走天堂》，每一个都是掷地有声，而我最为陶醉的是《红色情迷》。这种喜欢可能来自于我对基耶斯洛夫斯基的了解。他的确是个怪老头。在早期从事纪录片的拍摄时，他一直在强调一句话：“人们如何在紧张的生命中尽职的扮演自己。”而当他发现“人类与摄影机离得越近就越容易消失时”，他重新考虑了自己的电影之路，如何用最恰当的电影语言讲述纷繁生活背景下游离在感情与自我，困惑于靠近与疏离的你我他。这种思考促生了91年的《双面微若妮卡》和之后的《红白蓝系列》。
难得。电影如小说般的。让我陡然记起电影应有的享受，即关于生活的质感。难得。
男人穿越街道向家走，电话铃声越过街道持续鸣响，像呼唤，在空间的错觉之中。
女人开车，镜头在窗上方，看到后视镜，前行的路、和后退的街道有点迷乱。
北向的房间昏暗。下午的阳光在某一时刻突然射入，在一个极短的时间内，屋内光芒万丈，又在极短的时间内，阳光抽身离去，一切仿佛未曾发生。而屋子的主人，那个退休法官，他对这个时刻了如指掌。他说：“稍等，马上会有绚丽的阳光射入。”而音乐，在整个过程中，都是诡异而感伤。
谈话中天色黑了。法官点灯时呲的一声灯丝坏掉。看来是独居，夜晚常坐在暗中也不点灯。他取下灯罩，拿备用的灯泡拧上。黑暗中是女人隐约的轮廓和拧灯泡的动静，一圈，一圈，一圈……开关还开着，于是接好的刹那刺眼的白织光充斥整个感官。然后他又用灯罩盖上，于是女人美丽的面庞柔和地出现。
有人用石头打碎法官的窗子，法官让把石头放在钢琴上。那里已经积了好几块。
暴风雨。门被猛然摔上，女人陡然一惊。没锁上的窗，风猛然掀开两扇
基耶斯洛夫斯基是会讲故事的导演，很少能碰到能把一连串的巧合连接地这么自然舒服的。伊莲娜有一种少见的天真的气质，我其实并不喜欢看到一个成年人太过于孩子气或者幼稚的这种反差，可是导演和演员的塑造，恰到好处。
大概看到了当你只是片面地了解一些事情的时候，做出的判断总是不准确的，什么事情都是复杂的，需要深入了解，人也是如此。既然是这样，又怎么能说善恶是一念之间的事情呢。
好与坏，天然的有一种不对称性，想要称之为好，必须各个方面都是好的，而坏，则只需要找到一个例子就可以说明
“蓝白红三部曲之红”口碑炸裂的剧情片 她不用寻找生活的理由，她就是生活的理由。
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