毕赣成为了这个夏天对于中国电影一个无法忽视的名字。一部《路边野餐》，一首潮湿的诗，一场跨越时空的梦境，似乎让人们看到了许久以来一直期许的那一丝光线。一向苛刻的《电影手册》这样评价它：“一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷。是无法被复刻的电影处女作。”
时间无疑似乎《路边野餐》最深层次的母题。非科班出身的毕赣似乎无意去探讨更多元的情感联系。“野人”这样反复出现的隐喻将观众拉入了一个特殊的心理状态，搭配迷幻的镜头语言，这种隐喻悄无声息地根植于观众的潜意识里，形成了每一个观影者主观上的化学反应。
诗歌是毕赣电影中非常独特的元素，同时也是最私密，最个人化的文本。《路边野餐》中的诗歌对整部电影的结构成为一种补偿，但除此之外，并没有显示出更多刻意为之的意图，一万个观众对此会有一万种解读。
而在影像上，毕赣的电影血缘更像是阿彼邦察、蔡明亮或者侯孝贤的“近亲”。除了那个令人惊叹的40分钟的长镜头之外，那些嫁接不同时空的转场和对空间令人着迷的利用都更像是一种出于本能而非主观的选择
第一次看《路边野餐》就被电影里的氛围迷住了。我自己都没想到，竟然会对《路边野餐》喜欢到，来她的拍摄地看看。
电影里的荡麦，现实的平良。
我以前一直不懂现代诗有啥魅力，没想到第一次体会到，是在一部电影里。毕赣的诗，在凯里的镜头里，被陈升念出来，竟然那么契合。
荡麦，电影里陈升的梦境地，现实里凯里的平良村。
《路边野餐》里我能想到的主要场景地，荡麦、医务室、老歪取摩托车地，陈升老歪吵架场所、卫卫家。可惜除了卫卫家和平良，其他取景地没有任何信息。
到达贵阳后
正文开始之前：看这部电影前看了同年电影《一念无明》，有个评论大意说在电影里念诗的新导演是垃圾，后来我就看了这部:)
一开始的标题是：时间、爱情与归宿，这是我感受的三个方面，突然想到博尔赫斯的《环形废墟》，给人的感觉有相似就换了。（然而文章和电影都只看过一遍，全凭主观感受写）
这个环形废墟里，时间是爱情贯穿引发的时间，爱情是走向归宿的爱情，归宿是时间必然的归宿。
由意象来看，“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，重重梦境与现实中最主要的人物陈升更像是一个幻影
《路边野餐》刘林艳主演，一切都是没有结局的开始，一切都是稍纵即逝的追寻。
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-14093.html
