尽管《神迹》(The Wonder)一开场就使用打破第四道墙与后设技法直接将画面从片场一隅移入正在拍摄中的场景,但整部电影的色调氛围与人物总是让人不禁想起珍‧康萍(Jane Campion)1993年的作品《钢琴师和她的情人》(The Piano), 除此之外在故事地点那座荒原上频频吹拂的风又不得不让人产生犹如英国文学小说《咆哮山庄》的浓烈既视感。
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虽然说的是宗教呈现信仰的神迹,但看完《神迹》整部电影却感受不到任何庄严,即使电影结尾主角人物排除万难踏上前往澳洲的船只
这是一场人性的较量,亦是对权威的挑战……
那些假借神迹隐藏真相的昧徒,他们的信仰里只有私欲,爱意早被泯灭,而为了所谓的胜利,只能继续麻痹自己,否定行将毁灭的事实。但这场幻梦总要破碎,要么,任由女孩走向死亡,宣告神圣的终结,要么,从泡影中趟过荆棘,将通晓的真相伪造成神迹……
闭上眼,再醒来,你就是另外一个人了……
吃吧,毫无顾虑的细细品味……
我会忘掉过去,和你一同走向新生……
“禁食疑案”弗洛伦丝·皮尤领演,泯灭个体,自欺欺人的创造不死神话——大饥荒时宗教信仰已成为精神毒药
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