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——世界上最迷人的音乐家莫扎特，1781年
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《莫扎特传》
我最爱的传记电影，没有之一。
在这部作品里，你能看到天才的努力与坠落。
还有一介凡人走歪逐梦路的救赎。
《飞跃疯人院》导演米洛斯.福尔曼作品，他上周五刚去世了。谨以此篇，向他致敬。
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电影的名称Amadeus直译过来，是“上帝的宠儿”。
莫扎特就是这样一个人。
3岁弹钢琴，6岁作曲，8 岁写下了第一部交响乐
“This world was never meant for one as beautiful as you."--
电影起名莫扎特传，开头结尾出现的却都是他的”对手“萨利埃利，中间则是萨利埃利婉婉道来的故事里的事，觉得这样的设置其中必有蹊跷。
历史上的萨利埃利也许颇有才华，而电影中被塑造为”庸才“的代言人。最后一幕，萨利埃利对牧师说：我去替你赦免那些庸人吧。他俨然成为上帝的代言人，而那些被”赦免“的精神病院中的”庸人“或”普通人“们，都是以丑陋的姿态存在的，眼歪嘴斜，自说自话，甚至有暴力倾向。很讽刺吧，为上帝歌颂的天才英年早逝，上帝却让碌碌无为的普通人苟且偷生。
看到这里，再联系先前死神找上门，要求莫扎特写”安魂曲“的情节，我觉得萨利埃利并不是他自认为的神的弃儿，而是上帝的”棋子“，神或者社会没有眷顾过他，也没有抛弃过他，世界按自己的轨迹行进。一个常见的现象是，天才被考验，苦其心者饿其体肤，而上天对普通人则颇为仁慈。莫扎特就是在苦难里早夭的花，他有过自己辉煌的时刻，音乐的天赋，稀罕的礼物，让他不管不顾
看完整部电影，我脑子里单曲循环了好几天的《唐璜》。这电影除了不符合史实以外哪儿都好，我印象最深刻的却还是石人刚出现时那一句“Don Giovanni, A cenar teco”.莫扎特创造的艺术形象比他本人，也比艺术化的他更加生动鲜明。就像我第一次听到《唐璜》序曲时，第一个音就把我钉在座位上动弹不得，我顿时觉得自己学了几年的钢琴在管弦乐面前不值一提；和莫扎特对比，他之前和之后的一切艺术都黯然失色。
还有两个印象深刻的情节。一个是萨列里给神父演奏莫扎特的小夜曲，神父高兴地说“我不知道这是您写的”时
看了这么多年的《国土安全》，竟然不知道Dar叔早在1985年就因这部《莫扎特传》在奥斯卡称了王。失敬失敬。
影片从宫廷编曲量萨列里的角度看莫扎特这个不世出的天才。
其实历史上真正的萨列里并没有像电影里那样疯狂地嫉妒天才。萨列里指导过莫扎特的儿子，也是贝多芬的老师。谣言来自普希金，给了导演灵感。有句谚语：
Salieri didn't murder Mozart, but Pushkin for sure murdered Salieri.
借萨列里之口，我也算是了解了一些莫扎特音乐的妙处：
玛丽•安东尼走上断头台的时候，莫扎特才死了两年。恍惚穿越回三十年前，小神童在奥地利皇宫中摔了一跤，上去扶他起来的，就是这位小公主。神童还嘴贱：你会嫁给我吗？时代动荡，命运诡异，这是多少大师的剪刀也剪不出来的蒙太奇。
《颜子家训》说：“上智不教而成，下愚虽教无益，中庸之人，不教不知也。”西方近代也有所谓的天才论，连康德都赞成牛逼者天生牛逼，天赋是努力代替不了的。大多数人如你我，都是“不教不知”的中庸。中庸最不理解天才，可也正是中庸，最喜欢折磨天才。
电影初始，导演就给出这样的镜头：尚未脱去稚气的小童莫扎特在父亲的引领下向贵族们献技，蒙眼弹琴，当场作曲，钢琴弹毕拉提琴，提琴完毕自唱。可别真以为周围的贵族是在欣赏他。电影固然有戏说成分，可是看看保存至今的莫扎特十四岁时的音乐会节目单，贵族们指定要看的六个节目，竟然全是临场即兴创作和演奏。其中一项是一个咏叹调，当场看歌词，当场谱出，还要自弹自唱。那时
这些都好漂亮，为什么我没有三个头，哈哈哈。东张又西望，人生嘛，就是在宫廷里，也要好好玩才行啊，水瓶座莫扎特但愿是被演绎得活灵活现又形象的，怪诞又风趣，天才和怪胎本事就没什么不好，魔性的笑总能把我也带进氛围不合时宜地跟着笑。那场歌剧也就会想起圣彼得堡的马林斯基大剧院看的一场剧，对于高雅的艺术，就像俄罗斯人也会很重视地盛装出席。
维也纳浪漫得不像话，就得要音乐来填充，最盛产音乐的地方，滋养和孕育着灵感丰富对音乐有着很强的敏锐力和洞察力的人们。
三小时，较长一段音乐故事。
化妆舞会很棒，有时候就觉得自己始终还是没能在任何时候都对生活放轻松，瞧这样多好啊，自由又欢快，当然了，他们还这么高雅。
艺术家们对于自己内心的表达，对于这些执着的热爱和坚持，很多时候物质的惨淡整个人生的颠沛流离很多时候过得并不太好，粗糙又落魄，但也没什么关系了。
不可否认，歌剧真的是场视觉盛宴。
不教学生，不谈崇高，不谈永恒，那些真是太无聊了，他只能自由的创作。
莫扎特有着无穷的热情，有过这样的热情，也会持续动用自己的热情
《莫扎特传》
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