慢节奏是日本电影一大特点，而这种慢并不是故事性上的拖拉，而是在氛围的烘托上和人物的刻画。日本人喜欢在细水长流中讲故事，讲的很细， 就连电影中吃饭都很有层次，最后个镜头，父子在榻榻米上吃饭，没有台词，有的只是电视中一如既往的天气预报和吃饭咀嚼声，父子穿着同样的衣服，不用说观众也明白了儿子的选择。 人物的刻画也是，通过一些不是那么激烈的冲突，展现和描绘人物的个性以及一些转变，在细水长流中和你娓娓道来。 日本电影始终有它自己讲故事的的方法。
在生活中，我们会发现有三类人：一种人很清楚自己要去哪里，他的人生道路上有一盏指明灯，他只要朝前走就行。
第二种人，总是活不明白。不知道自己想要什么，他的人生像是被迷雾笼罩，怎么也找不到出路。
第三种人的状态，介于第一种和第二种之间，他好像知道人生方向，但是他经常怀疑自己，也很容易被别人影响，以至于迷失自我。
《啄木鸟和雨》的主角幸一就是第三种人。幸一，新人导演，生性腼腆，优柔寡断，在摄制组里毫无威信可言。导演专属的那把椅子，他从来不敢坐上去，觉得自己没资格。
文/不爱看书的花花晨
在日本，像是枝裕和擅长温情治愈系的导演，不算少数，冲田修一就是其中一位。他的代表作品《啄木鸟和雨》，2012年上映后，成绩不俗，曾经获得过第24届东京国际电影节评委会特别奖。
电影的故事内容比较简单：69岁的伐木工人岸克彦大叔，偶遇来到小镇拍电影的年轻导演田边幸一。因人手不够，大叔充当临时群演。在拍电影的过程中，克彦大叔和幸一，由陌生到熟悉，由疑惑到信任，亦父亦友。拍完电影后，幸一甩掉了精神压力，重新找到自我；大叔和儿子紧张对立的父子关系，也重修于好。
第一幕还被我误以为是环保题材的片子，没想到却给了我小惊喜
原来被岸吉彦误认为是小工的长发男孩田边幸一原来是新人导演而一直被鸟居先生使唤踢踹的坪井坐上了那班本属于小导演的列车离开了小镇。稚嫩的田边幸一一直低着头以及他软弱的性格让他在拍摄现场几乎被所有人轻视。
吉叔在片场出现，帮幸一做凳子开始从很多方面开始帮助幸一，帮他找演员，帮他阻拦可能误入拍摄现场的车辆。越发投入的吉叔，甚至忘记了自己妻子的忌日。之后在温泉里的一幕与刚开始吉叔与幸一在温泉里预见的场景对映
初出茅庐的导演，战战兢兢，小心翼翼，可以说从未看过这么卑微的导演，道具组嫌他挡路，演员问他表演得是否到位他也答不上，摄制组问他能不能过他踌躇不决，纠结得只好装肚子疼蹲在地上拖延时间。
其实他大可以假装胸有成竹，即使拿不定主意就让剧组一遍一遍地重拍，但他没有，他很尊重剧组人员的付出，如果是他自己专业度的原因，导致剧组一遍遍重拍，他会认为是自己的过错，他是一个对电影导演这个工作抱有很强敬畏心和责任感的人。
日本电影好像就是有这样的魔力，慢慢吞吞地叙事，却能把人治愈
《啄木鸟和雨》把无聊的人生拍出了带感的高度
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