放在20年后依旧很新鲜的电影，它不像成龙的警察故事，善恶分明的动作片，讲究惩恶扬善；也不像其他的悬疑片，比如福尔摩斯类，唐人街探案类美化探案水平的高超；更没有多线的结构，烧脑的剧情，完美的犯罪，绝妙的手法，比如致命魔术那样巧妙的设计。
但是他依旧高超！我看到了基层民警的艰辛，在真相与结果中的挣扎，他们每个人都不完美，包括这个故事，他们每次都离线索那么近了，但每次都在失去，找不到真正的答案，像极了人生无常。
除此之外，我还看到了执法手段与目的不一致的冲突
我觉得这里面的警察还是忽略了很多细节，其他我不说，只要深究一点，应该能找出凶手！
傻子说起他看到的杀人凶手，突然想起小时候被火烧的场景，他没有明说杀人凶手就是曾经造成他脸部疤痕的人，但我们至少可以断定是有联系的吧，并且从心理学的角度来讲，这个人大概率就是烧伤傻子的人，这让傻子有了不好的回忆，因而一说起这个人，他就想到了以前发生的事，而这一点警察没有去深究，说不定就是那个曾经造成他伤害的人！
2003年，《杀人回忆》在韩国上映，收获了540万观影人次，成为年度票房冠军。同年，朴赞郁的《老男孩》在戛纳大放异彩，最终斩获评审团大奖。西江大学哲学系毕业的朴赞郁通过他《复仇三部曲》表达对于“俄狄浦斯王”式命题的思考。相较于朴赞郁对哲学伦理问题的探讨，奉俊昊则是凭借一部真实案件改编的电影展现了对社会的敏锐洞察。
《杀人回忆》的剧本创作基于韩国1986至1991年间发生的华城连环杀人案，并受到金光林1996年的舞台剧《来见我》的启发。1986年，韩国社会正处于剧烈动荡之中
最后的部分才是影片的高潮，凶手是一个普通人，是任何一个人。
不过我倾向最后的学生是小白脸杀的，这是导演在电影剧情和画面里唯一透露出来的，其他的案件，线索都不能肯定。
而且至于导演为什么在最后一个案件中给了很多对凶手暗示的细节，能够推断小白脸是凶手，我认为导演是想创造一种反差，一种可怕的结果与现象，就是人性扭曲报复社会的心里，这就暗示了之前人不是小白脸杀的，他是因为被镇上人们认为是凶手后社会的眼光舆论的压力最后才去犯了案。
这样推断的话，就能够反映导演的意图，凶手可能是任何一个人，可能是工人可能是傻子的爹，或者是没有出现在电影镜头里的人。他们像普通人一样生活，在社会环境与现实压力下，却有着不为人知的一面。当欲望与压力战胜理智的时候，难道不是每个人都有可能是凶手么？
这就像我们一样，过着双面人的生活。社会就是孕育着这样一个扭曲的群体。
对于看到很多人说这电影不值这么高分，结尾草率，很普通的悬疑片，那我想告诉你，你真的没看懂。最后朴探员与小女孩的对话，以及那个苦涩纠结复杂的眼神
刚开始看这部电影的动机是看观众给的评价很多而且评分也比较高，但看过后的效果和最直接的感觉层面上，我不敢给一个名不副实的评价，整个电影要说的是在无法找到线索而又在外压的逼迫下，人们很容易不能坚守自己以前的正义或者说是公正，开头看来，起初小镇警察朴是一个不学无术，又十分自我的流氓警察，他用粗暴的手段办那些没有证据的案子，逼供，制造假证据只为结案弄个表彰，分析案情只是粗浅地臆断，在后半部分中居然去求神拜佛来祈求让自己找出点证据，起初看起来以为这部电影是为了表现出现实社会中人们在愚昧到无可救药的环境中也会变得麻木，因为从汉城来的警察苏就是一个渐渐被同化的例子，情节上十分的稀松，而且好多地方衔接得十分生硬，给人一种韩国电影大多不讲逻辑只讲感情的感觉，这部电影毕竟得到了一些人的肯定，我觉得他们肯定的应该还是这里面的主人公在对自己本职工作的敬业和认真上，毕业虽然警察朴办案没什么分析能力，而且自诩自己是天生就吃这碗饭的人，但是，这样一个比较粗浅的人也能为了办案而费寝忘食
（一）梳理
一开始，就是一具尸体。
随后朴警官的妻子（吧）听说白光浩会跟踪受害者，朴警官和曹警官马上把白光浩抓住，威逼利诱，逼他认供
要重现现场经过，朴警官只想立功，完全不顾是否有证据，尽管苏警官也找到证据证明凶手另有其人
但后来又有尸体出现，确实证明了凶手不是白光浩。于是买鞋道歉
觉得苏警官让自己出洋相，很气
关警官发现电台音乐的线索，每发生凶案的晚上，都有人点同一首歌，他却觉得关警官大惊小怪，去调查没有阴毛的男性（现场没有发现阴毛），一遍遍去泡澡观察
杀人回忆：神仙打造！普通的那张脸
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