沟口的电影偏爱表现女性，在这部男性题材的《雨月物语》中也有体现。陶瓷匠源十郎的妻子宫木持家稳重、善良隐忍，当鬼迷心窍的十郎回到家中，那一夜，宫木在如豆的油灯下缝补，沉静的画面缓缓拉升，像是灵魂隐隐的倾诉。果然，一觉醒来的十郎得知宫木早已离世，昨夜的倾诉与温婉，不过是灵魂的依依不舍。
这部电影改编自江户时代日本小说家上田秋成的鬼怪小说集《雨月物语》，沟口从中选取了《浅草之宿》及《蛇性之淫》两个故事。说来这部小说集中的很多故事都取自中国的白话小说，所以绕来绕去，电影总有聊斋的影子。
沟口在处理鬼题材时，采取了强悍的姿态，即坚持鬼的所作所为都是绝对现实，前因后果与现实自由衔接。已经离世的宰相之女若狭诱惑十郎，他们在幻化的宫殿里抵足缠绵，为的只是补偿若狭无爱而死的遗憾。当十郎察觉真相，绝无留恋地抛弃若狭，此刻人们不再埋怨若狭的夺命痴缠，却会斥责十郎的死里逃生。沟口对女性的留恋在此昭然若揭。
沟口年轻时是臭名昭著的浪荡子，被相好的妓女刺伤亦不知悔改，伤好后还去找对方纠缠。直到妻子暴病身亡
战争炸出了人性深处的贪婪，贪婪像毒瘾一样，所有的得到仿佛镜中花水中月，在迷失的征途中，人们走向毁灭。
妇人们都渴望安稳，男人们错以为繁华富贵，是女人的福祉，于是铤而走险，最后万劫不复，女人卑微的愿望，也就沦为悲剧。
阿滨的老公衣锦还乡，遇见阿滨沦为娼妓，于是忏悔万千，决定洗心革面，痛改前非，把曾经梦寐以求的盔甲与长矛，弃于河沟，回头是岸。
现实残酷在于，有时候你回不了头，就算回得了头，不见得还有岸。
叹为观止
日本人鬼魔幻故事由来已久 沟口在单镜头内完成了魔幻叙事 打破了真实与心理的空间界限
一场一镜 全景主义 运动长镜头的韵味
等级制度下阶级晋升的欲望对人类心智的侵蚀 戏剧化的单场景内的设置 交代结果把镜头摇走 诗意意境场景叙事 深入庭院空间 长镜头之舞下的诱惑和先王的鬼魂吟唱 男主好像一场醒不过来的梦长镜头内的蒙太奇 从鸳鸯浴摇到两人在湖边嬉戏 长镜头内的时空转场 男主常常摔倒在鬼魂时空他有如失重于欲望之中 男二小人圆梦成为武士 恶犬又添新犬
果然，果然我不可能在黑泽，小林，小津之后再加一个沟口了。就这个电影而言，不能说失望，但没有失望是不够的，就像小津就是惊喜，或者说默默的巨响。不想再看其它的沟口了，就算错过也错过吧。
日本幽玄之美吗，就电影而言，还是水雾之舟那幕最有味道，京极子和武士的部分都有刻意反讽的味道：精致的花园内是败草荒坟，温泉腻滑的是脓血枯骨；破腹的不过是仓皇土狗，高头大马上的人赏金可以用来被流匪轮奸后堕落为妓的妻子的欢娱。不停移动的镜头的确像剃刀一样地把尊严刮光，偶尔亮起的灯光犹如田中绢代那样，人间总有最后的温柔。
可这要作为王道是不够的，远远不够，也许可以多看其它的电影，可惜，不想了。
想想我第一次看黑泽就是《七武士》（3vcd），第一次看小林就是《切腹》，第一次看小津就是《秋日和》（投影），我想，纵然再有其它的人，我的名单上不会有第三个吧。
其中，《切腹》是我最喜欢的电影，小津才是真正的日本幽玄啊，而黑泽是王。
呵呵，武断地关上门吧，我只像门最深的地方走去。
雨月物语：紧凑的战争片 转Lopate的影评
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