救救孩子
——评《赵氏孤儿》
我们的历史就是最好的编剧，所以我们每年都有几个老祖宗无比悲催的被拉出来被一帮儿孙们YY，这次，就轮到程婴了。
程老的悲剧以前是催泪的，催不了泪最糟也就是催眠，现在就不一样了，完全是逗乐的。我能理解，每一个把历史人物搬上荧幕的导演都想要把英雄和圣人人性化，但是客观的说，这次导演劲使得太大了，所以程英一不小心从圣人就沦为神经病了。
这部电影在下线之后应该作为出色的教材使用，而且有多用的功效。前四十分钟可以作为正面典型讲视听语言，后几十分钟可以做反面典型讲一下一个千疮百孔的剧本是如何毁掉前四十分钟视听语言的。
实际上我们捋一下剧情，导演想说的是这样一件事：程英非常点背的出现在了屠岸贾灭赵氏一族的案发现场，出于人道主义考虑他救了赵家的孩子，由此惹火烧身，最后迫不得已十二分不情愿的牺牲了自己的孩子。程英就越想越来气，他要让赵家的孩子替自己的儿子报仇，怎么着不能白救呀。而且一刀杀了屠岸贾还不解气，得让他和赵家的孩子跟相亲相爱，然后在反目成仇
我们成长中大概都有遇到过启迪心智的艺术作品或者艺术家，那种鸿蒙初开醍醐灌顶般的感受，真仿佛一束光线照进了心中。这种相逢包含了机缘的成分在内——就像谈恋爱，很多时候未必是因为他最好，而是他恰好出现在了合适的时间——在此时此刻与自身思考感悟相契合。陈导演早期的几部作品对我有启蒙之功，所以，即便是他最雷人的时候，我也相信他不过是误入歧途的艺术家，而非街头炫技的杂耍艺人。
没进电影院之前就听说不少关于《赵孤》雷区和笑点，每个时代用心良苦的艺术家总会经历各种各样的误解和嘲讽，这原也不是特例。关于某些宏大的命题的思考，一不小心就会沦为笑柄，这也是我们很多时候不肯同别人讨论此类问题的原因所在。于是，一个真正有思考有理想的导演面临的难题就成了如何在娱乐的同时表达真切的感受和理想。带着这样的期待看完，我得承认，电影比我想象中好些。
看完回到家，翻开书恰好看到简•哈里森的一段话，窃以为此刻看到恰逢其时，甚是给力：“某些具有特殊天赋的人能够过一种多愁善感、不入俗流的生活
赵氏孤儿，一部讲述中老年男人坐着方凳育儿的故事。
【有微弱剧透】
1、开头还算饱满，虽然太多闪回。中间段，中老年男人们（好几位！）坐着方凳育儿，也许有编剧、演员、导演的心得在里边，特别可爱。结尾段，弱，太弱了。
2、比《无极》好，不如《荆轲刺秦王》，如果陈凯歌按刺秦的那股劲来拍，肯定会好得多，但他估计是刺秦被批评怕了，于是努力压低角色，让角色们靠近日常生活，全无舍生取义的慷慨气势，连以骨肉替孤儿都拍得像逻辑题，去除慨然气概，屈就弄巧成拙，大概这也是陈凯歌所想像的这个时代的写照，没有人相信有人会付出巨大牺牲，连付出巨大牺牲的人也不自信呢。所以更像是一部家庭剧，左传、元杂剧的影子都没有了。
3、考据什么的真不想说了：用匈奴等游牧民族的“大人”称呼长官；马战时的马镫等等，都已经提到不想再提了；吃面——三国魏晋时出现“汤饼”，不叫面条，春秋战国的人们坐着南北朝、隋唐才逐渐出现的方凳、条凳，——大多是影视城里现成的道具，连改一改都懒得。（日本式庭院的枯山水为了画面美观，我就笑纳了）
4、快结尾时
看完此片，我有两个很强烈的感受。
一、一个没有理想的人是不能讲述理想主义的故事的。当年司马迁只用了不到2000个字，把故事讲得有前因有后果，有仇恨复仇，有义理高于生命的升华，两千年来感动华夏。而陈导花了几千万人民币，用了两个多小时却讲述了一个逻辑断断续续，感情温温吞吞，义理水平近于小市民的故事。
二、男人的老年是悲哀的。即使用最低烈度的动作，他都没有长时间的保持强度和硬度，却始终磨磨蹭蹭的不肯结束。
兴冲冲跑到遥远的影博，看了这部叫人别憋屈的电影。
我想套用剧中屠岸贾对程婴说的一句话，从你把赵氏孤儿带到我身边的时候，就是你失败的开始……
说的真好，可是为什么导演明明意识到了却无法扭转呢？！
不得不说，前面宏大的宫廷庆功宴和屠杀逃亡的动作戏，的确配得起座无虚席的观众。尤其是当誓死效忠保卫胖手下，用身躯和武器替代被折断的车辕时，以及之后城头上惊现的弓箭手搭弓射箭时，那种悲壮的情绪成为了本该是本剧第一次高潮，却在早已准备好的地下之墓埋葬了君臣车夫三人后戛然而止。
各大明星在昙花一现般的露脸后都走向了终结的命运。
当程婴从坍塌的影壁墙里的妻子手中抱起自己儿子，并悲壮地承认襁褓中的婴孩便是赵家唯一的血脉之时，当屠岸贾轰隆一声摔死婴孩，并一剑结果了程婴之妻的时候，本该是第二个高潮时，却也只是用程婴的第三视角来表现，一个特写一张脸孔都没有。甚至不及，范冰冰自杀时的凄美画面，已经闹太套的黄教主被砍了一瞎眼后发出的怒吼来的深刻。
本该是全剧总重要的一个环节，最叫人无奈也叫人感叹的程婴之子的替死
zt：《赵氏孤儿》弃用的后半部剧本
2010-12-05 16:27:41 来自: 毛小懋 (辗转而沉默的旅程)
赵氏孤儿的评论 4
从《赵氏孤儿》编剧高璇的微博上获知：电影前半部的搜孤救孤是由高璇与任宝茹编剧，后因与陈凯歌意见分歧，二人退出《赵氏孤儿》创作。
高璇与任宝茹始终坚持程婴在十五年里认识到利用赵孤先认贼后杀贼、唆使少年杀人这件事的残忍，最后放弃，可能因为自己怀柔为屠岸贾所杀，也可能放弃让赵孤杀屠、自己去杀最后和屠岸贾同归于尽，甚至屠岸贾自杀也有可能。而陈凯歌认为不能在是非观上左右摇摆，坚持最后结局是一个快意恩仇的故事。
高与任退出后，据说有赵宁宇加入，当然主要还是陈凯歌亲力亲为。于是，《赵氏孤儿》前后两部分出现了两种截然不同的风格。
高与任的后半部是：程婴利用赵孤接近屠岸贾，几次杀之未遂，于是决计利用赵孤复仇，当前史批露，赵孤于情无法下手，于理必须杀屠，程婴目睹赵孤纠结
赵氏孤儿：非常一般的剧情片 忠义之于当下
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