要说看这部片子的缘故,莫过于这是一部荣获第六十三届戛纳电影节金棕榈大奖的影片。二是这个是一部泰国产的影片,我也一直对泰国电影产业的发展比较关注。近几年来不错的泰国电影有《鬼影》、《厉鬼将映》、《暹罗之恋》、《初恋这件小事》等。不难发现泰国电影在视觉特辑和电影叙事等一些专业方面并没有什么很值得称道的地方,但泰国电影一向注意稳扎稳打,做工也比较精细,在一个较精彩的故事中融入一个有意义的主题,再加之较为细腻对人物的刻画和故事的情节安排,确实也是常常能打动观众,给我呈上许多在艺术上值得肯定的经典影片。
泰国是一个佛教国度,拍摄恐怖片自然是要告诫人们要做善事,切勿作恶,作恶会受到惩罚的。以这种比较直观的方式告诫人们应该做什么和什么是自己不能做的。加上泰国本国的一些古老文化,为恐怖片的拍摄提供了很好的材料和文化背景,所以泰国的恐怖片是很有深意的。这是泰国恐怖流行的一些因素,同样本部影片也是一部这种类型的。
本片一开始的五分钟,只是陈列蛮多空镜头
Apichatpong的Uncle Boonmee我看了两遍,相比以前几部来说,Uncle Boonmee更像是一些段落,它们在深层次上是可以相连的,但是作为一整部电影来讲,Apichatpong似乎更在意表达随性的诗意,而不是一个自然统一的全局。
Uncle Boonmee有一个很简单的组成,Apichatpong将场景选择了乡村地区,且在一个农场之内,短暂的提到了泰国迫害共产主义分子历史和泰老边境问题,但基本避免了复杂化。Apichatpong将出现在电影中的人控制在了四五个,他们的关系是简单的,方便影片向精神层次下潜。
跟朱文、李红旗、蔡明亮的电影一样,Apichatpong喜欢在电影里捕捉诗意。接着上一部Tropical Malady的黑夜,Uncle Boonmee用了大量黄昏或黎明时的场景。也可以跟Tropical Malady呼应的是“odyssey”,上次是丛林这次是溶洞。有一处死亡和攀爬,一处分身,一处媾和(以及隐含的另一处),还有一组让人觉得不知所云的照片。
如果说有什么主题,通灵应该是最显见的一个,人与其他人、与以前和将来的人,人与万物、甚至宇宙。另外,珍姨说了一句话,“走了那么多路
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