不太感冒K-Pop，但看韩国电影已经很多年了，形成了一个印象：韩影生猛。
亚洲各国里韩国人的影视呈现出完全不同的外观和内核，无论历史片、凶案片、战争片、谍战片、社会伦理片、先锋文艺片，韩国人三十年来将电影玩到风生水起，商业性思想性兼顾，大众价值和小众审美并存，让韩国成为亚洲国家里电影业最为兴盛的地方。
没有之一，包括日本。
韩国电影一直是狐狸猎手喜欢写的题材之一。很早看了《辩护人》，很感佩于那个敢于以卵击石的小律师（卢开铉原型）：
[【李骥的影评】《辩护人》：以卵击石的破咒者]
自从奉俊昊的《寄生虫》破天荒拿下奥斯卡奖之后，韩国的影视作品让全世界的观众目不暇接，继续保持着文化输出的强势。今年一部《鱿鱼游戏》以黑马姿态风靡全球，再次将阶级题材包装成娱乐性十足的商业片，笼络不同文化背景的观众。而这部代表韩国竞逐来年奥斯卡最佳国际电影的《摩加迪沙》是另一部不可小觑的“爆款”，再次展现了韩国影人在朝韩关系题材上的出色发挥。
影片根据真实历史改编，讲述发生在90年代索马里内战中被孤立的韩朝大使馆的外交人员，想尽办法互助逃离的故事
1991年，韩朝为争夺在联合国的正统地位疲于奔命。恰时赶上了索马里内战，逃命成了两方冰释前嫌的强制条件。
影片通过几个鲜明对比就把两方在异国生死攸关再到共同求生刻画出来。
1.儿童在战争中是最弱小的群体。导演柳昇完意识到了这一点，于是他刻画出几个手持AK47的本国儿童与受到政府庇护的他国儿童。仿佛这是注定好的命运，落后的文明失去了规则的约束，失去了规则就必然受到非人遭遇的影响。
从小受到极端观念的塑形下，畸形的三观导致在儿童面前，死亡的真实不需要验证，战争就像一场游戏
先解释这个奇怪的名字，摩加迪沙是非洲索马里的首都，据说电影原本的名字叫《逃离》，不知道为什么最终改为《摩加迪沙》，其实应该称为《逃离摩加迪沙》更为贴切，也许怕被贴上《逃离德黑兰》的类型片标签吧。
本片的导演柳升完，曾经的作品《柏林》是我非常喜欢的电影，几乎可以和《谍影重重》媲美，河正宇最后亡命天涯的开放性结局也和杰森.伯恩极为相似，留了这么大的一个活口，我原本一直期待他会像后者一样趁热打铁拍续集的。
本片是根据真实事件改编的涉及南北朝鲜历史事件的电影
《鱿鱼游戏》火爆全球后，《摩加迪沙》又刷新了韩国票房记录。上映一个月内，韩国累计观影人数已经超过350万，这是疫情出现近2年里，韩国电影交出的最好成绩。
这部斥资超过200亿韩元的电影，在中国有一个更响亮的名字——“韩国战狼”。与《战狼2》相似，《摩加迪沙》是一部韩国主旋律影片，同样涉及海外撤侨；不同在于《摩加迪沙》没有超级英雄，而是讲述战乱背景下，普通人的携手相助。但“普通人”并不普通，他们是朝韩两国的驻外大使，二朝韩关系恰恰是最能引爆韩国观众情绪的刺激点。
1991年
文/斯嘉丽
每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。
豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。
《摩加迪沙》
有点意思。
这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？
《摩加迪沙》
这部电影确实成绩骄人。
在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。
虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期
《摩加迪沙》明明可以有都走的方法，为什么不呢?
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