我没看过刘恒的原作，不知道最初的本子里曹光汉究竟被写成一个怎样的人物。是不是张黎将原作改变成导演剧本时把曹光汉写成了目前这么个令人感到莫名其妙的人物？看不出编剧或者导演究竟想把曹光汉写成一个怎样的人物，在荧屏上给人的感觉整个是一个思维不合逻辑、行为不通情理、近乎精神分裂症的病人，加上朱雨辰的演技生涩，对角色的把握偏差（这点其实不能怪他），一个串联着几乎整个片子的重要角色被写成一个思维混乱的人，做着莫名其妙的事，整个片子里许多重大事件都变得莫名其妙了，他为什么要做火柴？到底是做火柴还是做炸药？为什么不爱玉楠？为什么不和她同床？为什么这么恨耳朵？为什么恨曹家几乎所有的人？为什么要去杀清官？为什么要无缘无故去自首？你可以把曹光汉写成一个精神分裂者，但必须有交代，必须符合基本逻辑。
不过全剧的故事曲折复杂，跌宕起伏，靠这点才保证了一定的收视率。
看见了房梁，我小时候就老蹿起来去摸，可总摸不着，太高了。拿家里的银子做做善事，开开米仓放放粮，加个粥棚施个粥。这都是应当的，也容易。还不是因为有吗？记得第一次做善事的时候，百姓呼啦啦跪下一起叫祖宗爷爷，我傻了，我觉着我一下子摸到房梁了，我够着了舒服。这人要是一舒服了就想着更大的舒服。你心里一定在想，这好日子是实的，英雄豪杰都是虚的。等哪天你要是过上了好日子你心里就不光想着过个好日子，你就得想点儿别的。这么大的一个清国怎么就成了一 块饼，你啃一口我撕一块
看了許多評論、以為不到位。
本劇中潜在的中心人物是曹光漢、而不是耳朶。
曹光漢並不是変態。而是顧不上許多了。
光漢臨死不見光満、就是因為光漢炸死傷的官員里有光満的岳父。
光満是満人大員的女婿、是革命対象。
就像光満的岳父所説、其実光漢是革命党。
光漢回国要作的事就是製造爆炸事件。
即然是革命党就不会是個人行為、当然不能説。
弁火柴公社是為了塙火薬、光漢利用了自己的家族、大哥的関係。
而路卡斯只是個幌子。
光漢不能拒絶結婚、経常逃家的他、
這次也不能離開火薬工場。
成婚前夜自殺的演出是百般無耐的表現。
光漢知道自己馬上可能要死了。
也没有時間来打理個人情感。
但是戯必須演下去、只到任務完成。
即使不死、也不可守在家里。
所以当時的結婚対光漢来説只是個感情負担、
逃避不了就只能回避。応個場面罷了。
悲劇就在与没有一個当事人能看破、
大家都在考慮自己的生活。
包括玉楠也只一門心思考慮光漢感情問題、当然無人能了解光漢在幹十麼、
所以只是対牛弾琴、更談不上理解。
所有這些光漢都知道、
只是為了大義、顧不上家了
终于有时间来感慨一下了~
作为电视剧迷的我由衷的推荐《中国往事》~
从历史剧-警匪剧-言情剧-情景喜剧-港剧-台剧-韩剧...看的电视剧比电影都多，从中也学到了好多好多道理，就算是再烂的电视剧都有它精髓的部分~
多数历史剧都意义甚远，记得上小学的时候最喜欢看《大明宫词》，总是在想这个人为什么这样做、而那个人为什么那样做...
后来电视剧越拍越好，我的领悟能力也随之增长了，直到《中国往事》，我觉得她开启了我对电视剧的另一个理解的渠道...
她比以往的电视剧更全面了，在我看来她让电视剧得到了升华~
不仅仅是对故事情描述的生动、对人物性格刻画的细腻、对时代背景诠释的到位...
观看《中国往事》也不仅仅是一种欣赏...而是穿梭时空般的回到了那个年代,仿佛身上所有的器官都随着她回到了过去~
视觉...听觉...感觉...都不由自主的融到了其中...
眼前就是那经过蒙蒙细雨抚摸后笼罩在轻纱之中别致的江南院落，幽静而凄美~
耳边那古琴声穿过了层层迷雾从院子的另一个角落飘飘入耳，悠长而凄婉~
受人推荐我在子夜里看完这部由刘恒原著的<中国往事>,内心久不能平静，需想有必要说一说.刘恒是个擅长分析人物心理的作家,对原欲的罪恶性有着深刻的认识.张黎导演把每个人物都拍摄的又丰满又精心,是中国电视剧中不可多得的艺术性很高的电视剧.
这是从清末说起,到民国结束的故事,跨越着近代史的耻辱与沧桑,在地图上很难找到的榆镇上有个曹家,在地图上也很难找的桑镇上有个郑家.围绕着曹郑两家展开，这又是罗密欧与朱丽叶加红楼梦大宅子戏的套路。(详情请看剧情简介)
出场人物少说几十个，可没有一个让人喜欢的，这是悲哀的，作者赋予每一个“人”的生命充满了残缺感，每一个人,孤独着的被冷酷的投到一个幽闭的世界里，任其宰割玩弄迫害，人性一步一步跌到深谷里。
曹老爷-曹家的大长辈，曾在朝廷当官，基下一笔家业，精得如同一只狐狸，曹家上上下下都逃不过他的法眼，他是“恶”的，一把老骨头了还吃儿媳妇身上切下来的胎盘补身子，人算不如天算，他的夫人给了他一顶绿帽子戴，还生下孽种“耳朵”。他尝试多次暗杀这个男孩都以失败告终。
《中国往事》死于未竟的爱情
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