——断桥
也许在你的生命里我微不足道，不可理喻：但在我的种族里却惊天动地，事关存亡喧寂……
第一次注意到《赛德克•巴莱》是因为导演魏德圣的坚持：12年艰辛筹款路，7亿新台币的奢华，筚路蓝缕，把整个身家性命都压在了这部影片之上。我就在想，这会是一部怎样的影片，值得导演那么执着，那么不顾一切？后来听说是部反映了台湾原住民在“日治时代”的抗日事件——“雾社事件”的电影。但随即又传闻这是魏德圣继《海角七号》后又一部媚日“台独”宣传片。然而后来看很多影评和导演自述，又被告知这是一部描绘台湾原住民的影片，一部叩问文化归属感的影片……如是如是，不一而足。一部影片，风传殊异如此，除了能看出媒体及社会对影片的消化不良，更能看出这不是一个有明确目标或答案的影片，没有人知道它最终的目的和答案——包括导演本人。
1895年，大清光绪21年，中日签订《马关条约》，割台湾及澎湖列岛给日本，从此，台湾便迎来了整整五十年的“日治时代”。台湾原住民对“日治时代”的感情是复杂的，一方面
思考再三，我冒死转发这条微博，因为也是我看完之后的真实感受。无论因为什么原因，要让丈夫杀死妻子，少年之间互相残杀，都违背了最基本的伦常底线，都是无法容忍的事情，保家卫国的圣战也是拉登的理念，但不能这么干！这电影看得我很难受，和义和团没有两样,我丝毫不想看四小时版本。
（@郭光东
无数人力荐，看了《赛德克.巴莱》，我却失望透顶。学生腔文艺腔的制作水准，至多算烂片，但它混乱的价值观，必须给个“毒片”恶评。赛德克的逻辑和行为，与本.拉登的几乎一样，都借口文明冲突，都残杀平民，都对团队洗脑，都以圣战或祭祖灵神化送死……一经“文化”、“抗日”包装，咋就双重标准了？）
更为令人难以理解的是，片子从下半场开始就是无穷无尽的杀戮场面，各种杀，用刀，用枪，一直在刷刷刷地杀人，泛滥到我这种成年观众都觉得血腥得过分的地步，请问知不知道克制？杀戮真的要这样密集的表达吗？杀了整整一个小时，看得我都要吐了！再说爱国，我也觉得这么拍片子简直混蛋。
有人提议我看完整版
好车好房好东西被炸刺激五感的片子不一定就牛逼；有帅哥美女明星做噱头的片子也不一定就会很好看。早先对这部片子没有任何期待，但是这却是我2012年第一部看过两遍以上的电影，我想说只要置身于影院在开场后短短几分钟观众便会感受到片中的纵横之气。虽然是抗日题材，但绝非一般千篇一律的抗日电影，它讲述的是一些由表及里更加触动心弦的东西，原住民演员对雾社事件的再现也展现的很真实。
一个民族可以输掉身体，但一定要赢得灵魂，如果你的文明是让人背躬鞠膝，那我就带你们见识野蛮的骄傲。“我到底是谁？”这个矛盾的心态贯穿了影片始末，是日本人还是番人？被日本人奴役的、娶了日本人&嫁给日本人的，每个人都在抉择，这不仅仅是一族对另一族的战争，也是一场自己对自己的战争，只是在那个境地，好像无论如何选择，自己都是战败者，难道先进的文化就一定要以蛮横的态度去抹杀掉落后的文化吗？很多人说这是中国的《勇敢的心》，贫尼万不赞同！！！虽然同为信仰、图腾、民族的题材，可是《赛德克巴莱》要更加纯粹血性，主题展现的更加丰富
花两个晚上分别看完了上下集，着实被震撼到了。在知道这电影之前，我确实对“雾社事件”几乎一无所知，更不用说“赛德克”这个民族了。即使之前或许浏览过相关的信息，也大抵当做历史长河中的一颗小沙子，早早遗落在角落中，如同无数个被湮没的民族一样。然而就在这4个多小时里，这个被湮没的民族从角落缓缓走出，在我面前高唱他们的骄傲，任凭我目瞪口呆地看着，直到退场，耳边仍缭绕着悠远的歌声。其实瑰丽的画面、唯美的配乐、神秘的异族风情、华丽的动作、火爆的战争，凡是能吸引眼球的一切大片元素这里都不缺。可是能让我心怀敬意的，却不是这些。一部好的电影最打动人的部分，我想大概用他自己的话说，就是那种诚意吧。如果一部电影只是民族元素的堆砌，那么他大概会拍成《蒙古王》那样的“纪录片”；如果一部电影要凸显创作者的价值观，那么他大概会拍成《勇敢的心》那样的“史诗”。而如果导演想：“我要说的我不说，我只好好给你讲个故事，剩下的你自己看。”的话，那么拍成《赛德克•巴莱》就是一个好的选择。也正是因为如此
莫那•鲁道对着他的族民们每呐喊一句，我的内心也随着这节奏震荡一次。关于彩虹桥彼端的歌声每响起一次，我的灵魂也好像就要随着他们像风一样飞起来。电影前半个小时，我悲悯大山里不得不注定丧生于“文明”的野蛮人，他们应该和树和水和刀和奔跑才是一体，但却要眼睁睁看着他们走向必然的死亡。但电影越来越后，我也越来越抑制不住自己的哭泣。他们没什么需要怜悯，他们的骄傲压根不需要怜悯。他们的脊梁是直的，他们的脸上有族腾，他们的前方有彩虹桥，他们有自由的长啸，倒却是我，什么都没有。
为了记下我自己最个人的感受，这次什么影评都没看过，包括豆瓣下面排第一的“我身边的台湾人”，似乎又开始讨论统独概念和什么国民党民进党了。压根不是这么回事儿！我只看了一篇对导演魏德圣的采访，讨论的也是他与台湾对日本的亲与仇的问题，后面会提及。唯独对这部电影，我生出了一种执拗，用我自己的眼光，描绘出我能看到的想到的所有的一切。这部电影是充满矛盾与复杂的形形色色，但恰恰这样似乎才是真实。
至于电影拍摄本身
迟早一次的被文明——《赛德克·巴莱》观后杂谈
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