刀，你怎么可以这么潇洒啊？
刀，你怎么可以这么放荡啊？
刀，你怎么可以这么豪迈啊？
刀，你怎么可以这么自由啊？
刀，你怎么可以这么优雅啊？
这部电影是我看的关于游侠中最接近完美的，因为我也不了解自己，不知道自己心目中的完美是怎样，所以只能说它是接近。
这是我不知道第几次看本片了，看完之后依然是热血澎湃、激情难平。这是我唯一喜欢的徐克的作品，徐克自此之前自此之后的作品完全可以藐视。
现在还记得当年看到徐克的《断刀客》留下的深刻印象。按照影评人的说法，这部电影在徐克众多电影中不但不出色，甚至是一部失败的电影。当年在商业票房上的惨败，让这部电影从此之后销声匿迹。在此后，我曾经在众多的电影资料库搜寻这部电影，但是依旧毫无踪迹，就是网络上罗列徐克的电影代表作时也没有发现这部让我记忆深刻的影片。但是我内心对这部电影的喜爱仍然不因大众对它的忽视而有丝毫的缩减。我无法获知徐克本人对他的这部“滑铁卢”影片有何见解，但是在我看来，这部一度淹溺在众多票房佳绩的“徐克电影”中的影片用它的失落恰恰彰显了影片意义结构的复杂性和它在文化蕴涵意义上的含混性。这是一个失落的电影文本，失落的只是它与时代的格格不入，这种与时代的距离正是一个电影文本的精神/文化意义所在。
一、“寻父/复仇”传统电影母题与身份危机
在《断刀客》的电影文本中，一个基本的推动叙事发展的情节是寻父和复仇。这种电影叙事的套路并不十分的稀奇，在众多的香港电影中乃至整个中国的电影中，寻父和复仇的母题是已经用烂的主题
本片是标准后现代主义风格的标志性作品之一，后现代主义的武侠和金庸的传统武侠有大不同，更类似古龙的情仇难断，更像另一个电影《东邪西毒》的女版。
电影的主题是围绕着情，仇，欲，念四种截然不同又原理想通的复杂情感展开的，是江湖，亦非江湖。
在我看来主角是没有界限的，或者是说安定是主角，倒不如说灵儿是主角，全篇是在灵儿的旁白和记忆中展现的，首先记忆是会骗人，所以灵儿一直想不起来她到底喜欢铁头和安定那个人。
一：安定
残缺的人生，是伴随着残缺的肢体，残缺的断刀，残缺的武功
报仇？我们还要送货
学打刀还是学打架？
每个人都有一把刀，终于，我也有了
你的刀法这么慢，怎么出来混的？！
旋转镜头，
背影
出走风中
炼烽号 定安 铁头
场记 黄浩然
“刀”1995年度佳片，实验之作，失败在所难免
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