时隔一年回头再看就是一篇普通的矫情日记而已------20190915
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在周五的晚上1.2米的小床里抱着大腿看完了，宿舍里就我一个所以声音开到最大也没有关系，今天，今天下午遇见了她们两个有说有笑地迎面走来，笑着挥手了，装作不在意心底的妒忌，和难过，妈的活的真失败。
虽说我看过的电影很少，可我也觉得这片子有种难以言说的装逼感，导演一直一直在强调城市中的孤独感，用大街上看手机的行人，用周围的噪声，用路边的歌手，用天上的飞艇，用大段大段的空白，也不是说这些元素就不能用，只是
“你觉得自己很可怜不爱任何人时，你只要讨厌这个世界就可以了。”
你知道我看到这句台词是什么感觉吗？
就像是看到一个整天把“生而为人，我很抱歉”挂在嘴边，实际上根本没读过几本太宰治的书，甚至连这句话是谁说的都不清楚的脑瘫。
我也不知道这句台词是不是原作诗句，但你去看看豆瓣对原作的评价，比我这骂得狠多了。
我上高中的时候会喜欢这种句子吧，之后就完全不可能搞这种玩意了。
你知道我在电影里哪一幕出来之后一直想笑吗？
那个流浪女歌手第二次唱歌的时候。
你想搞文艺型励志呢
很多时候会因为一个名字期待一部电影，总觉得那充满引诱力的文字拼接是导演带给观众的第一份刻意的温柔，就像《夜空中总有密度最大的蓝色》，港译《东京夜空最深蓝》。电影灵感来源于日本诗人最果夕日的同名诗歌集，导演选择将其作为电影的印象入口，直接宣告了“诗电影”的状态成立。而诗电影的拍摄难度是巨大的，抛开各种技术层面，单说从现实引渡而来的具体感，便很难与诗歌的主观性进行很好的融汇，去年《帕特森》是相当成熟的标杆，如果与其对比本片确实要逊色不少
《夜空总有最大密度的蓝色》在存在主义中寻找诗意
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