对于从9月底就开始一路低迷的国内电影市场和国产电影来说，《失恋33天》的优异表现无疑给众多电影相关从业人员打了一剂强心针。11月份是一个非常奇怪的档期，四部好莱坞大片都被挤压在这个狭窄的市场内自相残杀，而同档期的诸多国产中小成本电影如口碑不错的《星空》、《转山》等也相继惨死在影院内。许多人会以为11月份对于这些国产中小成本电影来说会是一个被无情绞杀的血肉战场，于11月8日公映的《失恋33天》之前也并不被业内看好，作为一部没有大明星、中低制作成本的都市爱情片，在档期上又被《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《惊天战神》以及《丁丁历险记》四部好莱坞大片夹击，虽然在之前的试映中获得了不错的口碑评价，但仍然没有多少人看好它的市场表现。
但是《失恋33天》现在已经成为一部“现象级”影片了，不但周二首映当天票房接近两千万，而且还完美地超越了同一天首映的好莱坞分账大片《铁甲钢拳》的票房（此片首日票房刚过千万）。在随后的几天里，《失恋33天》的票房表现继续走高，在排片量、上座率和日票房等几个方面
《失恋33天》
之前就看过小说，是个好故事。层次丰富，角色饱满，特质明显，不同的人能在里边看到不一样的东西，解读到不一样的感悟。
电影依托这样火的本子，趁着神棍节的火热，慰藉不少城市人的孤单灵魂，看准大龄剩男剩女市场，小成本大收益。和喜欢玩大成本的鸿篇巨制比起来，确是懂得取巧的团队。
说到这个电影和故事。从头到尾没断过笑声，即使是在黄小仙儿最难堪落魄的时刻，刚摆好架势准备陪着女主哭一鼻子，就会立即蹦出让你措手不及的镜头，让你和主人公一样，发现，生活这家伙不仅仅是悲剧基调，更是个不安分的孩子，时不时的来点恶作剧，让你哭笑不得。
台词充斥着讨巧的俏皮话，也不能怪导演用力过猛，原本小说里王小贱和黄小仙儿也都是这样的人。通常俏皮话过多的片子我是不喜欢的，比如奋斗，比如裸婚时代，大抵因为导演想表达的命题太宽泛，却很难真的说出什么，加入太多社会背景因素，却又太过理想主义，要写实不写实，还总爱打着社会某某群体的名号宣传，选题够大，却又讲不出所以，情节离谱，看过之后
《失恋33天》 严格的来说是中国第一部高票房的小成本电影。根据中国电影商业运作的模式，这部片子应该是200-300万的票房，可是2个星期以后票房是2亿，而且这是在几部好莱坞大制作电影相同档期上映的。
我一直以来对中国电影市场的理解是大制作，大导演，一群明星的电影80%会火，小成本的全部完蛋，失恋33天完全颠覆了我。从疯狂的石头到现在6年没有任何一部小成本电影可以买票+卖口碑。我认为失恋33天有三个方面值得年轻的中国电影人学习。第一，踏踏实实的写一个有冲突，有情节，有内容的故事。第二，找一个明白人宣传。第三，让一个不苦大仇深的导演拍娱乐的电影给正常人看。
下午在电脑上看了《失恋33天》，在失恋超过两个333天之后。
失恋33天，是失恋人的理想。可是现实没有时间表，没有王小贱左右相伴，没有适时的耳光，没有加了牙膏的薄荷冰激凌。
失恋是人生这出戏最像戏的地方。激烈的矛盾冲突，激烈的内心战，激烈的爱恨纠葛，激烈的回忆与现实的碰撞。最爱的人，最冷漠的脸。真的什么都配的上“最”这个字眼。而他给的理由，比当年的承诺还要难以相信。当年他拼命让你相信他近乎虔诚的真诚，此刻他轻描淡写，满脸写着你爱信不信不信拉倒多一分钟停留都是在施舍。曾经的美好潮水般退去，唯有此刻的忍耐是曾经拥有的证明，他忍耐你的深情挽留，他忍耐着说明这一切不可挽留。道义的妆还来不及洗净，他已走远，并且用背影告诉你，不必追。
黄小仙那些一击即碎的自尊，以及夜凉的街口拼命追那辆车的卑微，我都明白。前路太险恶，爱人的安全感空气一般无处不在，没了就不能活。可是他用失了光彩的眼神告诉你，你活与不活已经与他无关。你要适应失恋，就像适应缺氧和断奶，你要在远远超出33天的时光里，相信活着本身就是一种战胜。
你失恋33天，我怎么没看出来
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