看完《笑之大学》就爱上了广司大叔，还有《谈谈情跳跳舞》，这个楞头楞脑憨厚质朴大叔总是冷到极致。他就是把观众逗得吐血自己嘴角都不动一下的冷面杀手，外加用无辜的眼神还问着你“肿么了？”。
我是把这部电影当喜剧来看的，有广司我还能期待什么别的？最终如愿以偿的放浪形骸的狂笑了六次
首先一开始，大叔伐树，剧组里监制（根据职务判断），沟通力低下的想让大叔停会说的九曲十八弯，搞得大叔木讷的连着几个然后呢，然后呢
第二，“大叔再给帮个忙呗”，镜头一转，给画成僵尸了，广司大叔太可耐了。
第三，大叔在澡堂池子里销魂的飘向导演
第四，大叔路上拦车，没想到居然是工友，头一回若无其事假装散步。当剧情透露是大叔这几天都在请的病假，当工友一来，大叔憨厚老实的一时想不到招了才装悠闲，太囧了，
第五，大叔亲戚来村里，踏入个“僵尸村”，这场太黑色了。
第六，导演在澡堂尺子里销魂的飘向大叔。
我不是笑点低，而是钟情于冷幽默。当领会到一个冷幽默从而带来的喜感是语言设计的段子或者简单场景营造的喜剧画面而无法比拟的
初出茅庐的导演，战战兢兢，小心翼翼，可以说从未看过这么卑微的导演，道具组嫌他挡路，演员问他表演得是否到位他也答不上，摄制组问他能不能过他踌躇不决，纠结得只好装肚子疼蹲在地上拖延时间。
其实他大可以假装胸有成竹，即使拿不定主意就让剧组一遍一遍地重拍，但他没有，他很尊重剧组人员的付出，如果是他自己专业度的原因，导致剧组一遍遍重拍，他会认为是自己的过错，他是一个对电影导演这个工作抱有很强敬畏心和责任感的人。
日本电影好像就是有这样的魔力，慢慢吞吞地叙事，却能把人治愈
一场雨过后，留下的只剩森林和克彦。
克彦不知道自己见证了田边幸一的成长，田边幸一也不知道自己的存在解开了克彦对儿子的心结。一场电影的诞生，一场遇见的结束。
电影拍摄的整个过程，与幸一从见面时的木讷呆滞到逐渐将内心的情感展现出来，与克彦父子僵执到相互理解，一一对应。两个小时的刻画，两个人的形象都极为生动，全靠导演的细节展现。
耳边常出现幻听、克制自己不吃甜食、面对不熟悉的人的害羞、未尽到长子应尽的职责，真的爱上了幸一。
克彦一个粗鲁的伐木工人，和儿子几句不合就松手打人
日影的迷人之处，有时候在于它的细水长流，像初春的细雨那样，缓缓渗入心里。但，在非日影迷的人看来，情节拖沓，且没有任何明显起伏高潮的剧情，是极容易令人发困。
丧妻、和独生子关系紧张的伐木老人岸克彦，生活在一个小小的村庄里，日常生活就是早上起来做一份好吃的便当，然后和工人们一起上山伐树，血糖偏高，所以不能吃甜的。他最喜欢的袜子是灰色的五指袜。于是每天都能看到他穿着暖灰色的五指袜，站在厨房里，安静地做着便当。然后，他在客厅里一个人吃着饭，细心地用海苔裹着米饭。
在一如既往忙着伐木的工作时，他遇见了奇怪的田边幸一。
田边幸一是一名来自东京新人导演，要在这个小村庄里拍摄他的第一部以丧尸为主题的电影，可是他对自己的工作又害怕又自卑，每天穿着的都是不同颜色的兜帽衫，早上选择袜子颜色都要花上很长时间同内在的自己搏斗，这样的人甚至于在某天晚上决定抛下整个剧组的人，背着行李要连夜从小村庄逃回东京。临走时，他把自己的剧本送给了岸克，结果在准备默默地离开时
看完这部电影，似乎明白了冲田修一为啥总能讲好生活。从《有熊谷守一的地方》这是我看他的首部电影，随后陆续了开启了《黄道世之介》《南极料理人》《莫西干回故乡》《我啊，要走自己的路》《去看瀑布》，每一部都很温馨，当今社会能愿意讲真善美的导演很少了，能将这样主题讲好的更是少之又少。
《啄木鸟和雨》像是导演的自述“电影究竟是啥”。幸一多少有些导演自己的影子吧？！
一个非常不自信的新人导演幸一与伐木工岸相遇，他们似父子似朋友似知音。岸日复一日干着一样的事儿
《啄木鸟和雨》后劲十足！终此一生，我们活着就是为了追寻“自我”
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