两代法国影坛女神同台竞技。
德纳芙尽管已经近八十高龄，仍然风韵不减，无论是在戏里还是戏外，她都是伟大的演员，“当演员开始参与慈善和政治的时候，他们在专业上就已经输了”，这是真正只有热爱演艺胜过生命的伟大演员才能看透的，也是一语道破了如今好莱坞政治正确泛滥带来的危害，乔治克鲁尼、安吉丽娜朱莉等人就是迷失于此，才难以称为是好演员。戏中的法比是一个非常成功的女演员，但在生活中她似乎和周围人的关系处的都非常糟糕，与女儿不和，女儿远走纽约多年不回来，把丈夫赶出家门
电影前段在露米发现母亲回忆录里几乎没有“真相”时，法比耶娜响应：“我是一个演员，不能全盘托出事实，而且这也不会让观众更感兴趣。”似乎就奠定了《真相》整部作品的核心。法比耶娜她作为一位国宝级演员在影坛确实有着不容置疑的高度地位，但在这荣耀成就的背后，却是对家庭与身边亲近之人的疏离与忽视，因此《真相》围绕在母女彼此的互动之上，透过许多相处细节呈现出她们多年来累积的心结与矛盾，也更考验着导演与演员的功力。
异乡的“是枝风”故事
一如是枝导演过去一直在探讨的母题，他在《小偷家族》之后的首部外语片《真相》，依然聚焦于对“家庭关系”的探讨以及在“物哀之美中去体悟死亡”。虽然有着语言上的障碍，但这并没有影响导演所坚持的表达，这部囊括了凯瑟琳.德纳芙，朱丽叶.比诺什和伊桑.沃克等豪华阵容出演的影片并没有沦为一次对于是枝导演摘得戛纳以后的过度消费，反而在其中观众可以窥见导演欲突破的自己过往在叙事上的边界。
从扎根于现实的家庭故事转为对虚构戏剧与真实生活之间的关系，以及关注我们记忆的真与假
买到票后曾经担心，该如何理解一部法国电影？担心在看到卡司时消散了，导演是日本人，演员里面还有美国人，注定这部影片无需太过关注台词（当然看懂了法国人的梗更加妙），影片将会引导你关注演员之间费语言的互动。
在理解电影结构之前，我们先引入一个概念（捏造的，别较真），即人活在互相隔离的空间中。演员在镜头前创造出独立于现实世界的空间，而他们自己也许在现实中的空间也会迷失。
在这一前提下，剧中女主（ 凯瑟琳·德纳芙）曾经创造出无数精彩的空间（电影作品），在这些空间中扮演着角色。比方说
大师级的剧情片 《真相》：是枝裕和的温暖假象
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