谁道了?可能是因为“一次别离”的前身,抱着对次片的更高期望了?
觉得片子本身而言不错,每个普通家庭容易出现的生活,可以看出被处理的很精细连贯,这才是剧情片呢,虽然过程平淡,但是很适合文艺片者,丝毫没有烦倦,如果像“巴黎我爱你”和“午夜之前”里面,加入更多表现出法国浪漫色彩的话,就更喜欢了。
结尾主人公走的时候,与家人道别的很简单,这正式法国正常的习惯,所以美国人幽默的有句话“Take a franceleave”不道而别的意思。
情绪的高潮,始于露西和艾哈迈德谈论起母亲的未婚夫时情绪崩溃的场景。剧情过半才发现让露西敞开心扉的艾哈迈德竟然不是她的生父,而只是母亲的前夫之一。一直抱着解开谜团的心情去看法哈蒂的电影结果当然只有“然并卵”。《一次别离》的开放性叙事让他的电影似乎永远难以到达结局。在他那里,电影只是一场戏,并不是解决问题的真谛。真相大白也不是他想要的方向。你可以认为一个把自己的婚姻生活过得一塌糊涂的母亲不配得到女儿的理解,也可以把一个丢下病妻和另一个女人同居的男人当做人渣,但似乎道德审判官的艾哈迈德也并没有落得一身清白,人物一次次陷于两难的境地就是一次次调整拼块的过程,也就是逐渐接近真相的过程,至于西方和伊斯兰文化冲突彻底沦为一个陷于“口音“和表情的背景。层层剥茧的叙事节奏像极了《一次别离》,但凌厉准确的情绪痛点谬以千里。我更相信《一次别离》的是法哈蒂半梦之际的呓语,无法复制。或者我们都是贪婪的观影人,一个简单的故事喂不饱,如果淡了文化宗教性别种种调料,就拒绝下咽
#影评#《过往》。情感是世界上最复杂的东西之一,它没有对错。正是如此,由它产生的麻烦数不胜数。一个离了三次婚的女人,跟生命中的两男人,还有自己的女儿,最后该如此处理他们之间的关系?电影最后也没有给我们答案。不同情感价值观的观众,会有自己的答案。#长微博#
The Past
很多人拿这部电影跟导演前作《一次别离》进行比较,得出的结论就是没有《一次》好,于是各方言论就把这部电影批评的一无是处一样,居然还有“高冷”网友说看了没多久就看不下去了,你的口味是有多刁钻啊?
承接上文,还是先说一下这部电影和《一次别离》相比的不足之处吧。一样的运用小细节为后文做各种铺垫,《一次》做的精致且刁钻,往往有种一针见血的作用,对电影接下来的道德伦理冲突有着不可抹面的积极作用。《过往》也有小细节,也有小铺垫,但是不明不白。导演是不是想让观众有一种“雾里看花”的效果我不清楚,但是感觉效果不是很好。。。电影节奏《一次》循序渐进张力有秩,一波接一波的矛盾,高潮迭起,最后直至道德碰撞顶峰。《过往》的矛盾让人摸不着头脑
精神上的归属到底是什么?是有一个情感寄托,是对任何人的无罪恶感,还是要一个爱自己的人?影片中每个人物都有着各自的渴望。
影片的开头就交代了复杂的家庭关系,前夫Ahmad与法国妻子Marie阔别四年再见只为办理离婚手续,家中住着前辈的两个女儿一个男友的儿子,Marie告诉前夫男友不回来或者回来的时候会告诉他,结果当天晚上男友就回来了,这里开始就显示出Marie对前夫的有些许的报复心理也好或是已经对前夫的感受表示已无所谓。在离婚时告诉他怀孕也是如此。Marie希望Ahmad能帮助她了解露西,在露西说出不合的原因后电影的谜题出现了——萨米尔的前妻为什么自杀?
后半段围绕着解开这个答案演绎了每个人物的困境,并且是永远也挥之不去的!Ahmad永远放不下在故乡和婚姻之间的纠结,Marie永远不能肯定萨米尔爱的是自己,而萨米尔更是不能肯定爱这个可能是导致妻子自杀的凶手的母亲,露西即使得到母亲的原谅恐怕也永远原谅自己。然而过往就是过往,挥之不去,却又不敢提起。
整片都没有配乐也是最后看了些影评才提醒了我
母女长的好像啊!小男孩长的好可爱~生活永远是一个麻烦接着另一个,只会更麻烦,更大,更多,而不是偶像剧里面的一劳永逸,导演的麻烦堆叠合理而且吸引人,就像是马尔克斯的小说,最简单的生活堆叠展现出生活本身的无奈和无助,没有救世主,没有绝对对错,任何人都是这样,冲动的、易怒的、温和的、倔强的、自以为是的、简单的生活有着巨大的秘密,女主漂亮。
还是阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi擅长的题材,将浓缩的人物交织出庞杂但条理极其清晰的关系,产生出奇妙的化学效应。
每个人都在极力掌握自己的命运走向,却都被他人或多或少的影响其路径。相较前作《一次别离》从格局到力度显然都差一截,更多时候像一部法国影片,不过总体观影还是极其享受的。
宝琳·布雷特 Pauline Burlet真像玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard,看来女主角的第一选择真的是后者。
【过往】匠心精制!斧鑿痕跡多了
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