关于道格拉斯.瑟克,法斯宾德曾这样评价“他是一个对人类有爱,不象我们那样轻蔑人类的电影人”“我在瑟克的作品中,首次具体看到:哪怕是一个惟钱是问的体制下工作,个人独一无二的东西,仍然有见天日的生机”...
也许这就是导演心中天堂里所允许的一切。即使是体制、工作所限,保存个人的天性、个性,最后总有拨开见云日的那天。影片结局体现的便是上帝的意愿。大多乞求愿望倚靠着梦境达到允诺,可究竟允许了些什么不得而知。
天堂里允许的一切,这是个令人迷惑不清的片名。暂且可以这样理解:我们每日的生活即是天堂里允许的。
活着即是天堂里允许的。
影片立意明确,表现人生观、价值观与爱情的矛盾冲突。首先是阶层矛盾。上流人士与下等平民共存于世,看似和谐发展,却各自形成生活圈,他们之间的关系存在着不可调和的差别。这个观念从奴隶社会就已形成,随着社会发展,它也随之发展得更加坚固。当然,个别人士对它是藐视的,他们无法改变,只好通过文学、戏剧、电影等艺术形式表达自己的观点。影片中众人反对卡蕾与罗恩的婚姻主要原因便来源于此。其二是伦理矛盾。年长女士爱上年轻男士在世人看来是有悖伦理的。这条定律无论中国还是其他国家,或多或少都存在着。当然,它并没有上一种矛盾更加尖锐、强烈,人们能给予更多的包容,但仍会不自觉的产生异样眼光。
创作者是如何安排两个不同阶层的人物产生如此强烈的爱情?这也是我感兴趣的地方。
首先,导演设置了两人的关系。既要两人不同阶层,又要让两人能面对面的谈话,主仆关系就再好不过了。罗恩是卡蕾已故园丁的儿子,子承父业天经地义(这也为以后一个流言的产生——说卡蕾在丈夫还没过世时就与罗恩关系暧昧——打下基础)。然后
《深锁春光一院愁》完美!如果你不害怕
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