观看《水俣病》之前,有两处揪心。一则,水俣病的实质是汞中毒,病人症状惨不忍睹。这个主题的电影,我能看到最后吗?二则,作为新闻摄影史上的传奇,尤金史密斯有着鲜明的嬉皮士特征,而那种生活方式曾让我羡慕,后来又让曾让我排斥。
幸运的是,这部电影拍的不及格,连起码的“好片”都说不上。很多时候,我们不得不承认:把一部电影拍得千疮百孔,对于热爱电影主题本身的观众来说,构成了一种意外的福音。
千言万语,无法表达千疮百孔。在描述影像方面,语言具有天然的局限性;除此之外
一个是资本统治下的化工厂,一个是受到汞污染危害的村庄居民,如何衡量两者的关系,都是一方远远强于另一方,直到女记者找到了世界著名摄影师尤金,情况才有了转机。
一个非常传奇的故事,只要拍出来就好 完全不用修饰,摄影师动摇过,被威胁殴打,曾经想过拿钱走人,但还是留下来为村民努力。
可能这就是媒体的力量,通过世界影响力来扳倒大财团。作为一个环保传记片合情合理,中规中矩。
资本时代,能够提供60%的工作进而形成坚硬的利益共同体,能够用金钱分化瓦解村民组织
汇集了约翰尼·德普、真田广之、浅野忠信、国村隼等一众实力派明星,曾入围第70届柏林电影节的《水俣病》上线了,然而几乎没有掀起一丝水花。
按说这有点奇怪,除了日本导演土本典昭的同名纪录片,20世纪最著名、历时最长的那场环境灾难,还从未作为故事片被任何人讲述。凭借美日明星的联袂效应、大众对水俣病的好奇程度及福岛核废水排放的新闻话题性,《水俣病》怎么都不至于如此不受待见。
更为奇怪的是,影片的口碑在中外影迷之间落差很大:在Imdb上高达8.2分
女主Alieen在Eugene拍摄中的意义颇大。
不论是让他知道水俣病的资料,还是在当地医院的时候,当Eugene想直接拍摄患者的眼睛争取外界的怜悯,她一句:这里也需要,人间味且有力。
还有Eugene拒绝单独与患病的Akiko相处的时候,她给他的眼神。如果Eugene拒绝到底,没有与Akiko轻松相伴的时光,可能他后面也不会主动寻求村民的帮助,让他们允许他拍摄家人和患者的画面,就无法把震撼与警醒告知全世界。
真人真事、Depp的演技、画面调光都很优秀,令不知道水俣病的观众如我开始了解这个事情
第一次看到《智子入浴》是在新闻摄影课上,老师是一个精致的中年男人,他不怎么喜欢尤金,觉得尤金的作品过于个人化,表达不够克制,和新闻摄影的理念有违,而这部电影也一样,导演对尤金大力飞砖的爱让这部电影成了导演写给尤金的情书,但不是一个好故事。
另一个让我不适的点是尤金这个角色的塑造,尤金的人物弧光是在不断地放弃和重振中完成的,但每个转变的点又很潦草,要不就是以某个工具角色为动力点推动,这就导致尤金作为一个“活”人很难立的住,他的挣扎、恐惧、犹豫表现得也一样刻板
《水俣病》呈现出了一个我一直在思考的问题:对于不同阶层的人,环保到底意味着什么,英国工业革命后期的环境问题是在影响到上层生活后逐步发展的,但环境保护意味着对低层生活来源的破坏,可以说,环境保护的展开可能意味着一开始底层阶级生活的更加困顿,甚至彻底摧毁下层民众的生活,或许环境保护是长远有益的,但下层民众却是一个更为注重当下生活的群体,对他们来说利益或者说生路这些当下之物或许优于那些所谓远视。“他们要是搬走了,我们怎么办?”如何认识和处理这个矛盾,是无法逃避且值得思考的。
“水俣病”荡气回肠的剧情片 《minamata》导演的失误+完美的表演=我的失望?
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