前半部分浓缩了很多有意义的社会议题,描绘并且讨论了女性在工作上和社会上面临的困境,尤其是在结婚或怀孕之后随之而来的难题。回归家庭主题的部分实在是足够温馨和感人,看得人内心有一种融化了的感觉,甚至想要掉眼泪。委屈的Gakki、怀孕的Gakki、做母亲的Gakki真的都好可爱啊。
后半段则进入了新冠疫情阶段,气氛变得紧张了起来,甚至有了些生离死别的感觉。不仅记录了病毒当前出现的例如歧视、恐慌、居家办公、政府戒严等现象,还示范了面临新冠时个人相对来说比较得当的做法。在极端灾难的情况下
《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述,非常真实,充分好评。
对于孩子的冠名权,结婚后女方是否要冠夫姓做出反思,算是比较新颖的一种思潮。
借男主角津崎平匡之口,对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。
新春篇对男性向公司请育儿假,照顾新生婴儿进行了探讨,这一点值得赞誉,希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃,和妻子轮流承担育儿的责任。
新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫
2小时,时长不算短,整部剧的情节要素也非常多。
回忆了一下大概有:
1.男女平权问题
2.企业休假及请假制度问题
3.同、异性恋情的勇敢表达
4.自由选择是否婚恋
这部剧一直以来最好之处在于,这么多信息和观点,完全通过十几个角色的演绎就非常直观地输出给观众。可以说每一个角色都代表了社会的一类群体。剧中偶尔夹杂着一些小幽默,但是幽默背后却是我们每个人生活中都在面对的赤裸裸的现实问题。
最后以疫情为背景的剧情,十分贴合实际,让我想起2020年初无法和伙伴们相聚的那段时间。剧尾
【逃避虽可耻但有用 新春特别篇】人类加油 恰到好处的安排
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