昭和1944年9月,我饿死在街头·····一个被红光照耀的孩子
深夜 倚在枕头上 端着 mp4的手猛地颤了一下
随后, 依旧是那漫漫的绿色的田野,大片的蓝天,温暖的木质结构的房屋··欢快的背景乐 ,两个孩子放肆的奔跑··
只能说明亮的太过忧伤
那个红红的的糖罐子或者是那个年代里作为军官家属孩子的一点小炫耀和大幸福吧 ,节子很放肆的大声的笑,干净、明亮、透彻,无法言说的喜悦···· 但是却是在被姨妈赶出去路上;是在居住的那破败的山洞里;
是在冒着硝烟的满目疮痍的废墟上····
猛地想起了曾看过的一部叫烟花的短片 ,失明的女孩寻找传说中的烟花实现梦想,女孩看不见,但她感觉得到。找寻的路上有大片的绿色原野,有一株株艳丽的比她还高的花组成的花墙,还有不时路过的象群。
最终,她找到了那颗金属质地的 ,她梦想中的烟花,用手紧紧的握住了,周遭烟花燃放的声音不断 ,女孩幸福的倒下了···周围的一切美好随之倒塌。其实那原野是废墟,那象群是路过的坦克,那很高的花是断裂倒塌的墙····她松开了手
很多评论都带着民族情绪,暂且抛开那些是非对错单就故事本身很感人,最后的悲剧是多方面造成的,兄妹俩之前生活富足,衣食无忧,身上自然带着富贵人家孩子常有的毛病,其实这样反而真实。不能指望他像大多数故事中的主角一样拥有主角光环、有完美的人格,假如我是男主,我也会忍受不了这种寄人篱下的生活,在妹妹肚子饿的时候,我也会去偷东西,因为我们都要活下去,至于期盼在外面打仗的父亲能凯旋归来,在孩子的眼中只是希望父亲能够早日回来,战争正义与否这不是小孩子能思考和关心的!电影就是电影
http://axinlove.com/2013/07/grave-of-the-fireflies/
《火垂るの墓[萤火虫之墓]》爱总是让人哭
by @xinl.ve 090601
越看到节子的无忧无虑,就越难过,世界那么大,为什么没有容纳失怙小孩的方寸所在?
谈论战争给人带来的伤害,祈求世界和平,关我屁事,谁能让那个小小的身躯重新活跃,让相依为命的兄妹健康成长,让他们拥有自己的屋檐自己的家,这些才是我的企盼。小的孩童拥有着未来无数的可能,在用天平称量生命的价值时,小孩的份量远远超过成人,而襁褓中的婴儿与母亲体内的小生命自然应该优于一切。无论是延续生命的本能,还是人世至高的道德准则,在危险来临时,儿童永远是被放在第一位考虑。孩子,是我们的希望,是我们内心的善和最柔软的地方。
1968年的《太阳王子》实显老气,既有时代的原因,也有编剧也有导演的原因。比较才华和气质,年长高畑勋提携的宫崎骏是青出于蓝而胜于蓝。电影中的悲悯与关怀,从不在宫崎骏的电影缺乏,当序曲里频繁出现普通人的冷漠时,《火垂るの墓[萤火虫之墓]》属于高畑勋。
导演高畑勋的慧眼识才自是不必说
关于《萤火虫之墓》,在中文互联网上争议一直不断,而围绕的,无非是“这究竟是一部反战片,还是一部反战败片”这么一个无聊主题。而实际上,这部电影的主题可以说与二者皆不相关。之所以造成这种乱象,我想,一个根本原因是很多人把这部高畑勲的电影当成宫崎骏的作品去理解了。
作为[吉卜力]双巨头,以及宫崎骏动画路上的半个“师父”,高畑勲和宫崎骏不论作品风格、演出手法还是故事特点上,都有一定相似处,所以很多观众会不由自主用解读宫崎骏作品的方式去理解高畑勲——甚至根本就会把两个人搞混
悲伤是内化的私密情绪,真正让人绝望的情感是无声的,无处说,无必要,无人解,无人告。哭泣是一个情感崩溃或者变质的宣泄口,它只是一个临界点。让我泪目的是哥哥为保护妹妹以及和照顾妹妹时压抑下丧亲之痛,这种表面的平静,甚至是表现出来的被亲戚阿姨责骂了的快乐。因为它很真实,面对战乱,面对未来,没有多少功夫留给伤心,还要活下去。直到活的希望渐渐有了,活的理由丢了,妹妹死了。
有些杠精没必要揪着里面哥哥为救妹妹偷窃的情节KY不停
【萤火虫之墓】世界主义 抑或 民族主义
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