(Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露，可能影响观看)
去南京的独立影展年度展，有段话还记忆犹新。说是这几年要不得，内部矛盾激烈化，独立制作大喷发。拆迁户、汶川地震、奥运世博，随便一抓都是好题材。《观音山》或许能沾上边，毕竟从青春焦躁、中年危机到城市问题，它涉及了许多，然而它绝不是一则猎奇的社会新闻。
影片由两条支流交汇而成，一边是没考上大学的年轻人，一边是失去儿子的寡母。他们都生活在一些破碎的家庭里，片中出现了破碎的镜子、撞坏的车子。搬到同一屋檐下，冲突磨合，他们方才有了个真正的家。这当然不是拔高主题的总结陈词，明眼人一看便知。
年轻人一边，由于同入围东京电影节竞赛，我想到了早几年的《十三棵泡桐》和《80后》。《十三棵泡桐》也是青春迷茫时有暴烈，一样是以成都地区为背景。《80后》是破碎家庭血泪史，矫情有余，真实感和力量均有不足。《观音山》里的年轻人更早踏入了残酷社会，混迹在酒吧当中，有诱惑也有麻烦。它的长处较为明显，没有把人物死死地框在一个地方，屋子里、酒吧中或者是在成都
个人感觉，与其说是剧情片，不如说是范冰冰日记、范冰冰随想录、范冰冰感悟录。电影像是散文，随着导演手里看不见的笔任意挥洒，算是很漂亮。
我是很不喜欢范冰冰的观众，因为她之前的演技都太烂了，烂的掉渣，而且在众多女星之中，她和高圆圆一样，虽然有很好看的脸庞，但是气质却始终跟不上。她和高圆圆又有不一样的地方，在于面向。根本不用范冰冰说，就可以看出来她是那种特别有野心，会手段，对欲望很强烈的女人，这样的女人会让人有躲在门口面拿着刀，张着血口的狼的感觉。所以，从一开始，我就带有偏见的眼光看待本片，只是因为范冰冰一个人就直接否定了本片。还有人根说我，范冰冰因为本片拿了影后，我听完立刻嗤之以鼻。
从最近半年来的内陆电影里，范冰冰凭借此片拿影后那是当之无愧的，因为和其他内陆电影相比，那些女主角感觉确实都只是跑龙套的。这部电影也似乎是为范冰冰量身定做，不知道从小到大的范冰冰是什么样子的，是不是本色演出，反正这部电影里有一些东西让我有点感动了，从此在电影这一块，我会重新看待范冰冰。
张艾嘉真美，演也很好。常月琴就是一个有脆弱又有点神经质的京剧演员。开始看到她的时候，面容严肃，皱眉，神经质让人觉得不好相处，但是接触下来才看到她那么温情的笑。让我想到前苏联诗人，茨威塔耶娃，FANS看到她那样的冷漠，问为什么跟你诗里展现的辨若两人，她说因为我不爱你们。这种女人都有点极端，都有点执拗。她说她不是放不下就是不想放。把这种极端日常化一点，就是你去食堂每天都重复吃你最爱吃的那道菜。她害怕孤独，她给小胖看手相时说最坏的结局就是孤独终老。
1.拍拍街上光膀子的人民。挖机。摩的。匆忙的人群。并不代表你真的很有生活。这既不会“真实的令人难以回避”，也不会带来“直达心灵的震撼”。为什么？因为你缺乏诚意。你试图用截取的片断来组织美丽的意象，然后再打上“极度真实”的标签卖给我躁动的文艺内心。但是现在我的内心打烊了，我知道你卖给我的是假货，是水货，是真实里的不真实。所以我不要了。谢谢。——在此向贾樟柯致敬。那是真正的没有意图的镜头，在缓缓的铺开。让你在等。虽然你可能都知道后面会发生什么，你还是要等。是的，你等着你有人见证你看见的。
2.先是自虐，后是自杀。这是文艺抑或文艺青年永远解脱不了的诅咒、擦除不了的符号、摆脱不了的命运吗？印象里是火红的鸡冠头、穿带铁钉的皮衣的朋克们才会经常有这样的举动。摇滚嘛，总要有点派头：我们朝墙上吐一口痰再自己舔回来，表达我们对正经八百装腔作势的假正经的不满；我们喝酒、瞌药、搞姑娘，因为我们的灵魂是飘浮在尘世之上的，我们的创作需要我们这样干……我多想那么文艺的男青年是强壮的、健硕的、有生命力的——把上衣一脱
【观音山】高能预警片 时光是一列飞驰的火车
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