这两年越来越喜欢这种有点玄幻的片子。阿黛拉有点像新版的爱丽丝，美丽勇敢的女子，注定不是平凡的妻子。阿黛拉确实有点疯癫，有点过分，有点势利，但是她执着而且富有冒险精神。总觉得这是女性励志片，有些人宁可去不可知的远方探险，也不愿意留在原地过平凡的生活。
吕克贝松的童话，貌似他这些年总拍这么些童话，他是不是年纪越大越要当一个孩子啦？拍的挺可爱~不喜欢女主角急三火四的说话频率，但是也挺可爱~里面的木乃伊全是超人~喜欢拉美西斯说的，这个花园真的很美，如果加上座金字塔会更好~卢浮宫前于是有了金字塔吧~巴黎最不和谐的建筑~
简短评论竟然不让我发~那只好多说几句了~
这部电影如果拍成两个小时我想应该会好很多。起码女主角会演的更好吧~剧情也不会这么的苍白吧。
一部《这个杀手不太冷》令我对吕克贝松钟爱有加，可是这部他的新作却使我大失所望，给我的感觉就像张艺谋拍《三枪拍案惊奇》，甚至比这个感觉还要差。
影片讲的是阿黛拉与妹妹争宠，打网球决定胜负的时候导致后者成了植物人。为了救妹妹，阿黛拉不惜远赴埃及寻找木乃伊医生。后来，借助长相古怪的博士的力量，被她找回来的木乃伊和卢浮宫的木乃伊都被唤醒，妹妹也得救恢复原状。
整部电影轻松幽默，节奏明快，镜头的剪辑很顺畅，一些承接的镜头又出人意料。可是，影片的大部分很是索然无味
冲着吕克贝松和冒险这个词我和同事兴冲冲地去了嘉禾，我对自己说，若是部好片子，即为给自己七夕的礼物。
当然最后没有让自己失望，法式的幽默，个性的人物，阿黛拉的眼神，某些可爱让人大笑的片段等。而最让我动心的还是音乐，每每看吕克贝松的影片都会被音乐感动到，此片中最回味的一曲是 Agtha，当影片中第一次出现阿加莎的时候，此曲便缓缓的，婉转如夜莺，一直到心底，回味再回味。弦乐有点华丽的哀伤，却不乏坚定的勇气与信心。之后每次出现阿加莎的时候曲子便接踵而至，是姐姐对妹妹的歉意，也是此片的引子，引出整一个故事，从埃及找寻拉美西斯二世医生的木乃伊，到营救因翼手龙事件被抓入狱的博士再到卢浮宫木乃伊复活。
我也愿意自己有一天可以克服内心的恐惧，往前跨出一大步，突破自己，做真正的自己。
中间提到一些关于生死的问题，比如死后灵魂是永存的，借助一些神秘力量，就可唤醒生命。生和死一直是人们纠结的问题。好好生也好好死吧。
片尾泰坦尼克字样的出现令我不解。不解。
女主角是一位法国探险家和作家，她写的自己在各地探险的书非常畅销。由于她以前和妹妹打网球时妹妹不慎跌倒，被发簪从脑后穿透到前额，虽然伤得如此严重，但妹妹并没死，因此女主角去埃及法老墓里冒着生命危险偷窃了一具法老御医的木乃伊放到家里，想让他复活给妹妹治病。女主角认识一位教授可以让死亡的生物复活，这位教授已经让一只远古的恐龙蛋里的翼龙孵化出来，并用自己的意念控制这只翼龙。但是翼龙仍然杀死了一位法国官员和他的情妇以及司机，这一切被一位酗酒者看到，各报纸纷纷报道，总统命令严查此案
埃及古墓，木乃伊，恐龙，玄幻，多种元素揉合在一起，演绎成了这部作品，想要仔细论述，却发现轻松的笑点贯穿全剧，每一处都别具匠心令人会心一笑，随着电影的结束在生活里绷紧的神经也松弛不少。
诸多滑稽的配角也是亮点，不停碰到灵异事件的倒霉酒鬼，睡不醒的侦探，装腔作势的猎人，让人不由得联想起比利时漫画家埃尔热的著名作品《丁丁历险记》里的人物。欧洲人的幽默感本就极佳，而法国片惯有的轻幽默则让人不由自主地笑不拢嘴。
看许多国产的通俗类影视，大家笑的前仰后合的，感觉自己像面瘫，而看洋作品时笑点就很低，有种被拯救的feel.
吕克贝松拍这部片子的初衷，在于重现一个百年前的巴黎，而并非表达什么很严肃深刻的主题，他如愿了。百年前的埃菲尔铁塔，卢浮宫，月色下的塞纳河，马车与汽车堵塞的街道，上流社会年轻女性孔雀般华丽的衣饰与沙龙，小伙子籍由书信向心仪的姑娘示爱，乃至关押犯人的监狱，以及兴致勃勃前来观赏断头台死刑的人们，这一切带着一种令人怀念的熟悉感，如同多年前在大仲马作品《基督山伯爵》里窥见的世界
《阿黛拉的非凡冒险》骑恐龙的电影
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