用电影去记录一代影星演绎生涯，这种交错穿越的视角和形式实在太赞。戏里戏外，真真假假。戏如人生，人生入戏。个中况味，演者自知观者自悟。没有谁比张曼玉更适合演阮玲玉，关锦鹏的镜头下，她们是如此美，最当得起“美如朝霞，艳若桃花”。流转在眉眼间的笑与愁，愈倾倒而愈扼腕。美人薄命，长恨人间。
当此世也，自媒体渐起，未见革政经之弊，满目尽市井恶意，作鸡犬状论蝇狗事。街谈巷议，蜚短流长，肆意网络，难绝于耳。不吝恶意者猜贤妒能，欲博名利者跳梁哗众。在或不在乎，即便名节与名份的底线已降至如此之低，人言可畏，人心难测，古今一也。人人变身小报记者流，倘鲁迅再世，又当如何哀呼怒斥？湘江水逝楚云飞。陈凯歌先生，于此世道仅请叶蓝秋以对，不知尚能唤出几分阮玲玉之叹？你我何罪可畏，你我人言可畏。
欢喜随人，哀愁自知。芳华绝代，人心难测。人言可畏。可畏者人言杀人，可畏者人言难绝，可畏者不知人言杀人而人言难绝。
以纪录片的拍摄方式，穿插阮玲玉女士的原片与张曼玉饰演的画面交织，又附着老影人的采访与演员张曼玉自己的感受，可谓创造出了时空变换的美感与意境，让人不禁为这一代玉人的一生惋惜与深思。“人言可畏”，成为经典绝语。 一代电影明星阮玲玉的一生波折辛酸，由璀璨的荧幕生涯到黯然的个人生活，皆成为后世怀念与争论不休的话题。其与张达民，唐季珊，蔡楚生的感情纠葛让人唏嘘不已。影片《阮玲玉》独特的叙事方式将对演员现实生活中的访谈和阮玲玉时代的故事穿插起来，就像有人说的是“戏中戏，景中景”
1977 年，佳艺电视有限公司为提高收视率拍摄了以上海黑帮大亨杜月笙为题材的《顶爷》八十年代初，《上海滩》作为竞争的王在香港甫一播出便引起轰动。借着这股东风，新浪潮导演们行动了起来：徐克拍摄了《上海之夜》，同年，许鞍华导演了张爱玲小说改编的《倾城之恋》。后来，又有了《上海假期》《上海 1920》《上海滩赌圣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《精武英雄》《天与地》《花月佳期》《新上海滩》《花样年华》《2046》等一批反映上海的电影。
从 1984 年起，香港导演拍摄的关于上海的影片超过二十部。上海或是电影发生地，或是故事背景，又或是隐藏在各种意象和符号中、奠定电影基调。而除了许鞍华的《上海假期》和《姨妈的后现代生活》以外，绝大部分这类香港电影都把时间定格在 20 世纪 30 年代。关锦鹏就是其中之一：在他的十余部作品中，《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《长恨歌》这四部都是以上海为显性或隐性背景，其中出现很多破碎却有规律可循的老上海意象，他被认为是最会表现上海风情的导演之一
十几年前，我在电视上看过一个很短的镜头
张曼玉走到桌子上坐下来，点烟
后来再没有想起这部电影
这次看完，感叹民国三十年代的电影业辉煌
主角的BE倒是其次了
和张曼玉比起来，刘嘉玲叶童暗淡多了
梁家辉为什么每次都演这种负心汉渣男
秦汉演的唐季珊也是够味
阮玲玉临死前还在感恩唐季珊
对这个给自己买房子的花心男讲好话
想想也是
张达明是吸血鬼软饭男
蔡楚生是无情事业男
真的睡一张床的不就是唐季珊吗？
有钱油腻爱就爱了恨也恨了
但如果我是阮玲玉，三个人我都不会爱
我不会选择死
以前并没有写什么影评的习惯，最多只是记录一下电影情节以及找一些励志的话语鼓励自己。
遇到《阮玲玉》是一个巧合。不过我想也是缘分。
我不善于将自己对事物的看法写在很多人面前，甚至不喜欢将感情什么的展露。因为总是惧怕没有人看，没有人懂。还不如自己藏着掖着。
但是现在，就是迫切得想要记录些什么。管他有没有人懂，管他别人爱怎么看。
我就是写了，我也就是活了。
但突然要写，又不知道怎么打出第一个字。只知道听着电影的主题曲，心里满满的都是凄凉。这种凄凉并不是对自己有什么不好遭遇的难受，而是有种感同身受的理解在阮玲玉身上，即便我像她那样经历许多，这种感觉，还是切身体会着。
关锦鹏是一个天才的导演，在《阮玲玉》中，他精心的打造出一个旧上海时候的那种氛围，那熟悉的旗袍，那烫发，还有那熟悉的伦巴音乐，在一点点细节之中重温了旧上海的氛围。我喜欢那样的上海，随处可见的韵味。
想起不久前去的上海，作为一个国际化都市，从一开始给我于浮华不切实的感受，到因为某人而有的大都市中也可有的小梦想的温馨
美丽的女演员常被世人贴上“花瓶”的标签，就算她演技一流，也很难得到重用，因为世人对她的期待就是用美貌装点剧情。
然而美貌毕竟有花期，没有谁能一辈子当花瓶。
如果有幸能遇到伯乐，留下几部好电影，无疑是幸运儿。
说起那些长期被误解为花瓶，其实演技在线的华语女演员，你会想到谁？
张曼玉可能是一个典型的例子。
她的演艺生涯前期几乎都在扮演花瓶角色，直到一部《旺角卡门》才终于成功卸下了花瓶的标签。
不过今天想聊的不是张曼玉，而是另一位有着与她相似经历，美貌与演技并存
【阮玲玉】還是希望你們去找關錦鵬的訪談看吧
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