《罗拉快跑》，大学课外电影讲座上就认识了这部电影，虽然主讲老师的样子和姓名已经不记得了，但就是他和那一堂讲座改变了我的电影口味。
在他的介绍下知道了个大概情节，但是后来一直没有机会完整看完。时隔多年它就像一颗种子一样埋在心里，后来看了很多电影之后却一直把它晾在一边。
后来存在豆瓣的“想看”里很久可是也不知道什么原因一直没看，人有时就是这样，年轻时候埋藏太久的东西就可能慢慢遗忘，即使没有遗忘也会“像挂在树梢尖上的 / 冬天凋零的干果 / 已经痛苦得提不起来了”。
其实真应该感谢网络，如果在以前，即便想看也要很困难地去盗版碟摊里去翻，而像这些非主流的电影，这样做也往往是徒劳无功的。以前还有一个和我有同样爱好的女孩子，我问她你那些文艺片是怎么找到的，她说其实应该感谢那些唯利是图但是又文化不高的小贩，这些片在被盗版的时候常常是因为里面的某些“激情”片段，于是以为是A的，于是她就在某集散地中找到了想要的，这个说法当时还真令我咋舌。
说了这么堆口水话，像是在追忆一段往事
她在跑着。
顶着一头亮丽的红发跑着。
为了爱人。
为了一个看似不那么优秀的他。
三个场景。
她从来都没有放弃过。再累她还是跑着。
就尤同我们坚持梦想般去毫不犹豫。
去奋不顾身。
去撞个头破血流吧。
最后。他们有了意外收获。
是坚持过后的奖励。
没错。
二零一一年的最后一天，我只能说二零一一年，我收获了太多太多。
我收获了失恋。收获了更确定的梦想。收获了一个爱你的决心。收获了一个已经清清楚楚破碎的家庭。收获了一个优秀的老师。收获了两次南方的旅行。收获了一个比我想象中更勇敢的自己。
二十岁前我是怎样的。二十岁后能怎样。我愿意像罗拉那样，将所有的一切赌在二十。也想像她那样去用力尖叫，挣脱现实的束缚。
在生活的路上，如果太相信命运的作用，那一辈子都只能成为装在套子里的人，而却又不能不相信命运有时带给我们的惊喜与意外。让我们措手不及，然后被迫成长。
如果有一天。你不愿意跑了。请记住你曾经疯狂地奔跑。
如果有这样一天。我也不会失望。因为我曾经奔跑过。
二零一二。二十。一个二货还得成长填满自己的空白。
因为是实验性质的电影，没有好莱坞的套路，自然让人觉得清新。只是感觉导演似乎有太多的话要说，一时竟不知道汤姆·提克威到底要说什么。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
关于爱情。看起来，影片的主题应该是爱情。罗拉为了爱情，才不顾一切的奔跑。罗拉相信爱能创造奇迹，即使是20分钟内筹到10万马克。红头发蓝背心的罗拉像一团火一样，在灰色的城市中奔跑，不是为了自己而奔跑，不是为了私欲而奔跑，不是为了金钱而奔跑。罗拉为了救自己的爱人不顾一切地奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑，罗拉在为了爱情而奔跑。爱情确实是吸引票房的灵丹妙药。
关于不可知的世界。我们是谁，从哪里来，到哪里去，是什么使我们相信这一切，又是为什么去相信这一切，无数的疑问都等待着各自的答案，而这些答案又将带来新的疑问
《Lola Rennet》
奔跑为你而跑，Money为Manni而找
辛普森动画开场，写定离奇故事发展，路人命运做过场，红发白bra不停疾跑。
前一晚（2022.2.1）正好看了阿巴斯的早期短片《一个问题的两种解决方法》，两段重复叙事，矛盾的处理方式可以小孩子气，也可以和声和气；与之相比《罗拉快跑》，三段重复叙事，命运的轮盘旋转可以随枪声停止，可以随车撞终止，也可以随尖叫不止。一个讲的是童真，一个讲的是命运，其实都一样，影响最终走向的，是这一秒的守秩(1)，也是下一秒的阻滞(2)，更是下下秒的巧智(3)
这种充满形式感的故事片，每隔一段时间遇到一部，看完就会打了鸡血一样地激动。
音乐做得很棒，整个贯穿，有时甚至觉得很mv，但实验性程度刚刚好，有、却一点都不抢，冷不丁冒出几个可以听懂的词，也有觉得说到点上了。
第一个第二个故事，这种激爽也只有在电影里可以体会一下。
第三个故事俯身以“正常”的姿态，每段与前两个故事重合的情节都用以最正常的假想，一切都处理的安好，hani也没有了灾难，反而两个人最后幸运的多了10万元。
但，lola不知道的是，因为hani中途的追车，她的爸爸和叔叔因此在马路中央出了车祸，还有一个无辜的摩托车手飞出翻滚落下，影片此处暧昧，但我想它要传达的是这些人的死亡离去。表面上结尾安然，但lola总会面对父亲的去世的。
无论是第一个故事，lola死去；第二个故事，hani死去；第三个故事，lola的父亲死去，以及片中人物之间的各次冲突，无论是梦境的还是现实的，无论遇到了谁，发生了什么关系，又或是怎样离开，我觉得看完特伤感的是觉得生活总是个悲剧。不知不觉中，我们总得失去点什么
由于类似的三段式设定以及偶然性事件导致剧情分化的叙事模式，《罗拉快跑》常被拿来与著名法国波兰裔导演基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》相比较。的确，两部影片共享着类似的叙事结构，都试图在某种程度上以“偶然相遇”构筑出平行世界的无限可能性。但正如有人所指出的那样，《罗拉快跑》是对《机遇之歌》的后现代狂热式的翻拍（齐泽克，2018）。既然如此，更值得探讨的或许是两者有什么不同：究竟是什么使得两部在叙事层面如此类似的影片，最后被放在现代主义和后现代主义的两端？
《罗拉快跑》Questions on Run Lola Run
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