开篇是由美子的回忆。奶奶离家出走，按她的说法，要死在自己原来的地方。由美子奔跑着去追她，劝她回家，却终是未能劝成。奶奶后来没有回来，虽然母亲一直强颜着说不是每次都能找回来的吗。她在夜深时再次奔去白天里目送走奶奶的地方，伫立久久，黑夜里只有稀疏的路灯和她融入夜色的长发。奶奶蹒跚着一步一步离去的身影再未能一步一步蹒跚着归来。
然后她醒来，对她丈夫说，我又做了那个梦。
那些本是生命中无端遭遇的失去。
而她每每却站在交叉路口，无知无觉的目送逝者远行。那些死亡本身便来的与她无关，但她却是心思太过细腻的女性，所以总是会觉得我当时应该做些什么的或者我如果不去做什么便能挽回这一切。于是无法放下凭白加于自身的负担。十几年过后依然后常常做起那个梦便是这样吧，无法将奶奶的死与自己横亘开关系。
丈夫的自杀打破原本平静的小生活。她于悲痛中守寡几年改嫁，从大阪到遥远的轮岛。生活平凡淡定，她可以时常淡然地笑，但是却始终无法掩盖掉一个经久不去的疑惑，关于死去的前夫为何自杀的疑惑。她无法释怀的是觉得丈夫的死多半与她有关
《幻之光》作为是枝裕和导演的处女作，也是他从纪录片导演转型的第一部作品，蕴含着太多导演自身的思考，成为了他跻身国际的敲门砖，并夺得金狮奖提名。只拍过几部深夜短剧和纪录片的是枝裕和，曾被侯孝贤指出：“如何取景应该根据人在现场的表演决定。”这句话让纪录片导演出身的他受到很大启发，也对是枝之后的电影风格的确立起到了很大作用。
《幻之光》在拍摄方面就深受其影响，采用类似纪实拍摄的手法，隐忍克制的主题，演员生动真切却又内敛含蓄的表演从各个细节当中表露出最真实的情感
是枝裕和的《幻之光》是日本影片里的另类，在日本影片里它有着罕见的、别样的气质，片中那种遗世独立、清秀灵动的气息即便是在世界影片的范畴里也相当出彩！它与另一日本女导演河濑直美的作品有些相似之处是都有对日本民族民俗风味的描述，但河濑直美的作品有其固定的、反复的同一主题的描述，是枝裕和却略为有些不同，尤以这部《幻之光》更为明显，我认为这部《幻之光》是是枝裕和最为优秀的作品，从这部作品里可以看到刚出道时的他拍摄电影的手法非常新锐前卫，路数完全不是传统的日式影片拍摄
【幻之光】大师级的剧情片 背负的死亡与释怀
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