打开电影就像是打开一本国家地理杂志。翻动它，视线的指尖停在一些留连过的地方。《情人》里，是西贡的湄公河、渡船、隔了岸的黑色小汽车。《非洲之行》是热带广袤的原野，突如其来的狮子、带着体温的指南针。至于那些熙攘往来的风情小集镇，可能是伊朗，也可能是越南。而这一次，是印度，大卫.里恩的印度岩洞。
大卫.里恩的印度，也是福斯特的印度。我要这么说，因为在这一部电影里我没有觉察到它们之间的区别。这个印度有着大卫.里恩的异国情调，也有着福斯特的风俗化格致。有着大卫.里恩的宏大叙事，也有福斯特长达十三年的思辩长跋。有大卫.里恩的精细考究，也有着福斯特的体面和缓慢。这一场印度之行啊。
但凡有一点旅行经验的人想来都具备一个常识，那就是，对于不同的地域和不同的景观是需要特别准备一些专门的随身行李的。这可能直接关系到旅行的质量和行程的顺利。比如，要去王家卫的吴哥窟，或许是需要带上一点心事的。要去意大利邮差那个清凉的小岛，则要带上一本聂鲁达的诗集。而对于印度，这样的一个印度
片头Dr. Aziz 看着汽车驶过扬起的灰尘对其同伴说，这些文明人来到印度男的一年便会变样，女的也就半年，这时的他明明带着不满与蔑视，可是后来他对 Adela 和 Mrs. Moore 的态度却又万般谄媚，这种矛盾应该是被殖民者普遍拥有的，一方面对自己本土文化有着发自内心的推崇与保护欲，另一方面又有着对外来文明的仰视从来产生的自卑感，一方面渴望平等一方面又自视过低。影片中Dr.Aziz 最终换下西装革履穿上印度服装，完成了一种自我认定，回归本土的仪式，似乎也暗示了本土文化力量的强大，殖民文化纵然具有强烈的压迫感和表面上的优越感，但外来物始终无法在本土扎根，回归才是最终的道路。
Adela 和 Mrs. Moore 带着满心的欢喜和浓浓的好奇心来到印度，她们就像其他呆在本国的英国人一样根本不知殖民为何物。当她们真正来到这片异域的时候一切都是那么新奇，透着股神秘的味道，她们急切地想要和当地人交流，参观当地文化，但是当Adela 独自骑车前往郊外寻找印度本土文化的时候，她看到了真真实实的印度文化，与她心里想的那些浪漫、神秘的景象不同
看此片让我想起了《甘地传》，甘地为印度的独立付出巨大的努力。本片也是反映当年英国殖民统治下的印度，英国人和印度人之间的关系。1985年影片展示了印度的风情和建筑风格等，包括最后一大段风景，应该是喜马拉雅山，真是壮观。
本片没有刻意抹黑英国殖民统治，没有着重描述印度反抗，好像是平铺直叙就把该表达的内容表达出来了。英国老太太没有瞧不起印度人，相反充满了同情。也有正义的英国人坚持真理，愿意和印度人交朋友。
抛开种族的偏见，平等相待吧。
七年前看过的电影，当时最喜欢的导演是伍迪艾伦，看过此片之后，就爱上了大卫里恩，只是之后就忘却了。
今晚，忽而兴起，花了两个多小时才翻出曾经的记忆。
记忆中，隐约以为大卫里恩是美国导演，却不想他是英国导演，且是世界最伟大的导演之一。
因这一记忆偏差，煞费了些功夫，终于得之，不再忘却，热泪盈眶。
喜欢，因小小的缘由，一个符号，一段影像，一场模糊的记忆，虽微小、淡雅，却也旷日持久，氤氲不散......
生活越来越琐碎，沉思变得奢侈，希望自己能保持敏锐的触觉，去感知世界的美好。
“印度之行”令人震撼的剧情片 重拾大卫里恩
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